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从 《死无葬身之地》浅谈戏剧情境对戏剧性的影响 　　摘要:让?保罗?萨特(Jean Paul Sartre,1905一1980)。1905年6月21日生于巴黎,是法国著名的哲学家,剧作家。法国战后存在主义哲学思想的代表人物。主要哲学著作有《想象》、《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》、《辩证理性批判》和《方法论若干问题》。这些著作已成为二十世纪资产阶级哲学思想发展变化的重要思想资料。一百年来,他的存在主义哲学思想被不同国度不同种类不同专业的后代研究继承,对世界的哲学领域起到了至关重要的作用。萨特把深刻的哲理带进了他的戏剧创作,他一生共创作9个剧本,其中《苍蝇》、《间隔》,《死无葬身之地〉〉等在法国当代戏剧中占有重要地位。而其在戏剧方面最大的成就是“情境剧”。现在,我们就以 《死无葬身之地》来分析一下的情境在戏剧中对戏剧性影响和对剧作产生的作用。 　　关键词:戏剧情境;戏剧性;《死无葬身之地》 　　中图分类号:I06文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)10-0024-02 　　 　　一、戏剧性与戏剧情境 　　戏剧性是戏剧作品构成的重要元素,“是戏剧艺术审美特性的集中表现,是戏剧之所以为戏剧的那些基本因素的综合。”①由于戏剧理论家对戏剧的特性持有不同的观点,对于戏剧性的解释也是众说纷纭。黑格尔把戏剧性与冲突联系在一起,所谓“没有冲突就没有戏”②,这里黑格尔特别强调了外部冲突是戏剧性构成的一部分,但对于戏剧性来说,单一的外部冲突是远远不够的,关键在于“人与人之间展开那种不同欲望不同激情的冲突”③,也就是人物之间展开一场“情感对情感,灵魂对灵魂的‘战争’”。这‘战争’必须改变人物原有的关系,处境,精神面貌与性格特征。对于‘战争’,可以是外在的,也可以是内潜的。这就构成了外在的戏剧性和内在的戏剧性。 　　“戏剧情境是戏剧作品构成要素之一。戏剧中用以表现主题的情节及境况。”④早在18世纪,法国哲学家狄德罗就曾把“情境”看作戏剧作品的基础。他认为情境比人物性格更重要:“人物性格要取决于情境”⑤,他强调情境与人物性格之间的冲突。黑格尔在谈到戏剧的特性时,也曾把“情境”与“冲突”联系在一起,“戏剧动作的情境使个别人物的目的要从其他个别人物方面受到阻力,有一个同样要求实现的对立的目的在阻挡它达到实现的路,于是这种对立就要产生互相冲突和纠纷。”⑥,但对于戏剧情境的含义,艺术家们却没有给与具体的解释,我们参考各种资料归纳一下各个戏剧理论家的观点可以得出,戏剧情境的内涵主要是:特定的环境,特定的情况(事件),特定的人物关系。它是与人物性格,矛盾冲突联系在一起的。由此我可以得出的观点是,戏剧情境是促使戏剧矛盾冲突爆发并发展的契机,是使人物产生动作的条件。这样的情境是戏剧创作的重要因素,它直接关系到我们所说的“戏剧性”。 　　在戏剧性中,矛盾冲突是支撑整个作品戏剧性的关键要素,矛盾冲突又与人物的动作不开分割。剧作家无论是处理冲突,展开情节,还是塑造人物,表达主题,都只能通过动作来完成。我们都知道人物的心理是人物动作的内部因素,而人物的动作又是依赖于有力的外部环境的刺激,即特定的戏剧情境的作用。特定的环境因素,导致人物心理的变化从而引起外部动作的变化,使人物之间产生矛盾冲突,而人物的动作又直观地把人物的矛盾冲突展现出来。而人物的动作可以包括人物心理的动机和人物的外部动作,因此,人物的这种冲突可以是人物与人物之间的直观矛盾也可以是潜在矛盾。而情境无论对外部矛盾的形成还是潜在的内部矛盾的形成都有着必不可少的作用。下面我们就《死无葬身之地》分析一下戏剧情境对于戏剧性的作用及影响。 　　二、萨特与《死无葬身之地》 　　《死无葬身之地》是法国著名存在主义哲学家,戏剧家萨特的戏剧作品之一。萨特自称他的戏剧是一种情境剧(又称“境遇剧”),他把他的主人公放在某种极端的、边缘状态的处境中,但他并不只是想暴露和描述人生常常面临的这种困境,而是想揭示他的一个基本思想:人是完全自由的,人可以自由的选择。在萨特看来,虽然人生在世,总要受到种种限制,但从本体上说,人是绝对自由的,这种自由又常常在某种特定的境遇中爆发,即使在最极端、看起来最无自由的境遇中,人也能通过自己的逆向选择确证这种自由。至于性格,不过是选择的凝固,本质,只是存在的结果。所以,我们可以说,萨特境遇剧的主旨和中心是自由,而且是在各种境遇中体现和爆发的自由,由这种自由又带来一系列的问题:比如自由选择的标准问题、责任问题、目的与手段的关系等等,这些问题都在他的戏剧中得到了反映。有意思的是,萨特晚年对自己的绝对自由观又有所后退,他意识到:人有时也会被他的处境束缚住而无法自由选择,有时是“势所必然”而并不总是能“自使其然”。 　　《死无葬身之地》讲述了二战前夕,5名法国抵抗运动游击