从当代文学英雄主义流变谈《床畔》中单薄英雄形象塑造.docVIP

从当代文学英雄主义流变谈《床畔》中单薄英雄形象塑造 　　摘 要： 严歌苓新作《床畔》选择将文本背景置身于当代英雄主义语境中，并且采取了“突出”原则来塑造人物，这样就呈现出对十七年文学中“塑造英雄人物”、“突出英雄人物”写作方式的复归，虽然不能否认其宣扬英雄主义价值观不死的意义，但是这导致文本阅读的不真实感的产生以及深度的削减，那么英雄主义的复归就存在一定的偏颇。论文通过审视当代文学英雄主义的流变来谈《床畔》中万红这一绝对美化和理想人物塑造的局限性 关键词： 严歌苓 《床畔》 英雄形象 英雄主义 一、英雄主题的重现 严歌苓的近作《床畔》是其辗转二十年，三易其稿写成的。小说以南方小城教堂改造的野战医院为依托，刻画了军护万红几十年执着、坚守在因公成了植物人的英雄连长张谷雨的床畔这一形象。就严歌苓自己表述，《床畔》是一篇象征主义的小说，以此象征一种军人精神，“军人精神的核心无疑是英雄主义。”①的确，在军人中间，英雄主义是他们的导向标。“自军人这一职业诞生那天起，从古到今贯穿在军人职业和军事生活中长久不息的灵魂，是英雄。是英雄精神使军人这一职业和军事生活放射出无与伦比的灿烂光辉。”②所以严歌苓写作这篇小说的终点在于表达一种英雄主义的价值观。万红是小说中作者着意塑造的、重要的一个英雄形象。“女护士在几十年的坚守过程中也使她自己成了英雄。因为她为她所信仰的英雄价值观牺牲了青春，牺牲了凡俗的幸福，完成了人格的最终飞跃。”③但是万红作为一个英雄形象的出场是单薄而又平面的，?@种绝对美化和理想的英雄人物造成的后果就是文本阅读的不真实感的产生以及由此带来的深度的削减。因此这部小说莫过于“微妙”细节中的温情和完美的女护士形象，无非是“感动得潸然泪下”的表面，缺少更多的深思和审视，尽管作者一再强调这是一部象征性的小说，象征的一种精神的力量，“信则灵”④ 二、当代语境中英雄定义的新变 1949年新政权的建立要求文学写作符合意识形态建设上的需要。实际上，早在1942年毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》就明确指出了文学的社会政治作用，“要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争。”⑤由此否定了文学的独立性，认为与社会、政治、革命切断联系的文学是不存在的，只有关注社会问题，与革命、政治相呼应、与实践相适应的文学才是真正的文学，文学的本体性和文学性受到一定程度的破坏。与此同时，对文学的接受对象也作了相应的阐释。“文艺作品在根据地的接受者，是工农兵以及革命的干部。”⑥“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”⑦工农兵群众是革命主体，那么也就是文艺的对象，所以文学作品是为他们而作，要符合他们的审美趣味和语言接受特色。甚至主张文艺工作者应该从工农兵大众中培养、形成。由此，讲话就对文学的作用、工作对象进行了方向性规定――文学不是孤立的，要与政治、社会联系起来；而文学创作要以工农兵群众作为描写对象和文学接受对象。经过文艺整风和左翼文学的推动，“为工农兵大众服务”的文艺方向逐步得到确立。到1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会在北平召开，最终将延安讲话规定为当代文学发展的要求和标准。因此，在当代语境中，文学的创作者、文学的接受对象、文学作品中的主人公都发生了变化，都向工农兵大众群体倾斜，那么英雄人物定义也随之发生新变 “英雄模范人物”是周扬在第一次文代会上作《新的人民文艺》的报告时提出的，是根据延安谈话的精神进行的意识形态化的阐释。“我们是处在这样一个充满了斗争和行动的时代，我们亲眼看见了人民中的各种英雄模范人物，他们是如此平凡，而又如此伟大，他们正凭着自己的血和汗水英勇地勤恳地创造着历史的奇迹。”⑧因此，在新时期，英雄的内涵发生了不同于以往的变化，将范围缩小到工农兵群众范畴，而条件局限为那些为了革命、集体事业做出贡献、牺牲的个人。具体到文学创作上，就形成了“刻画典型环境中的先进英雄人物”的要求――“更有力地表现积极人物，表现群众中的英雄模范；克服过去写积极人物（或称正面人物）总不如写消极人物（或称反面人物）写得好的那种缺点。”⑨工农兵大众中的优秀、突出者就成了作品的主要人物，也成为当时作品的模式化特色。到了文革时期，则演变成极端化的要求――英雄人物在作品中处于绝对的中心地位并且呈现出完美的性格特点 三、《床畔》中英雄人物万红塑造的单薄性 人这一生命个体本身是复杂的，有很多丰富不可言说的情感，从而产生不可言说的行为。人物表现出的矛盾、复杂的理性非理性的交织性行为才让一个人物丰满而真实。万红作为严歌苓在文本中塑造的另外一个重要英雄人物，一方面，她这种执着不计较后果的行为具有人性的可言说性，那就