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对一个夏天的颠覆与结构 　　摘 要：北野武在当代日本电影界中的地位是举足轻重的，他除去知名国际导演身份，也是名出色的演员，同时能胜任编剧和剪辑角色。他的电影涉及动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧，在电影的世界里，北野武是奔放的，在他的作品里你能感觉的不拘一格，的、奔放自由的创作气息。他与旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式搭不上关系。同样的，那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都被这位信马由缰的大导演不屑一顾。在《菊次郎的夏天》里，北野武又一次以他的思维模式对一个看似普通的夏天进行了颠覆。 　　关键词：北野武；结构；线索；人物 　　中图分类号：J905 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）33-0149-02 　　《菊次郎的夏天》是北野武1999年一部颠覆自己的作品，其实对于北野武这样一个不停挑战自己，以突破种种文法限制为乐趣的人，我不想给他归纳总结什么，因为在我看来那似乎是对他天马行空思维的一种亵渎。《菊次郎的夏天》在这样一个炎热难耐的酷夏，以一抹清新绿和一些无伤大雅的小幽默，在带我们回归童趣的同时悄悄把一群缺失美好童年的人展示给我们看。这里只想对电影进行解构，希望通过这样一种方式梳理影片，探讨我眼中的亮点，追寻这样一部佳片的迷人所在。 　　 一、影片线索 　　 北野武给影片设计了三条线索，第一条是来往于东京与丰桥的行程；第二条是小男孩正南的照片日记；第三条是正南的梦。 　　 第一条线索是本片作为公路片最基础的一条故事线，而第二条是从正男的视角从整个行程中提取重要情节，其实说白了就是连接各个情节。第三条线索从梦的解析来说，正南的梦里将他之前的所遇的人或事重新加工，是正南潜意识的表现。在这三条线里，第二条线促成了第三条线的产生，两条线关系密不可分。 　　 先看第一条线（照片日记）：婆婆的朋友――乌公――先生好古怪――行不通――天使之铃――先生陪我玩――先生跌落楼梯――八爪鱼人――拜拜。婆婆的朋友帮助正男去找妈妈，这里正男是看到希望的。乌公中，正男因为对先生带自己去找妈妈感到失望，因而被乌公骗走，受到欺负，却因祸得福，内疚感让先生决定真的带正男找妈妈。先生好古怪一段，从标题看，正男已经开始试着去了解认识先生了，根据先生的种种行为，送给他“古怪”二字。行不通一段中，面对无法继续的行程，在一次又一次的挫折，一点多一点的了解中，先生的心也开始不断向正男靠拢，开始以一个大人的心态照顾正男。天使之铃是影片最为伤感的一段，这也段却也成为开启美好回程的契机。至于先生陪我玩和先生跌落楼梯两段设计的必要性，我想了很久，个人认为这是先生与社会中种种规则限制不相容的一种表现，为后边宿营中先生自己创作游戏，自己制定规则做了一个合理的铺垫。八爪鱼人，这个形象是整个宿营中的亮点，足以代表本段内容的轻松与愉快。最后一段拜拜，以大家陆续离开，正南回到东京结束。其实，说是照片日记，我觉得很有意思，因为每张所谓的照片都是动态的，这与片中反复出现的妈妈的照片，形成一种对比，比起妈妈的形象，或者日记里的人在小正男眼中更为生动。从这条线中，我们可以清晰的了解先生的心理变化过程，整个情节链条设计有抑有扬，节奏恰如久石让的配乐，清新欢快的节奏中不失温婉动情之处。 　　 相比第二条线索，第三条线索则是了解正男心理的一个窗口。影片中梦一共出现四次，在婆婆的朋友中，正男梦到昏暗的夜总会浓妆艳抹的女人们，再跳转自行车赌场，以及女人们的脸与赛场钟声的重叠。这里由梦间接告诉我们先生到底带正男去了哪里，并揭示大人的事又怎样影响了小正男，我认为这一个唯一跳转场景的梦，之所以会跳转原因在于旅馆的电话铃声，潜意识中，正男将电话铃声与赛场上的钟声统一起来。在先生好古怪一段中，度假村的房间里，正男看了妈妈的照片然后入睡，梦里，他被绑在柱子上，变态基佬（乌公）以先生后背纹身里的形象（凶神恶煞一般）出现，面对乌公的欺负，妈妈却站在一旁不管不顾。这里我们可以读出，面对乌公的时候，小正男心理的恐惧和对渴求妈妈保护的心情。接下来，直到先生跌落楼梯一段，梦才再次出现，先生因为在嘉年华惹事，被黑社会叫去，小正男独自坐在神社门口等先生，黑暗中正男遇到两个男子跟他说“妖怪会来捉走你”，于是在小正男的梦中，两个男子化身成两个对他张牙舞爪的妖怪。这里我们可以看出正男对先生的依赖，正是先生才能让小正男不畏惧黑暗，当醒来看到受伤的先生，小正男才会鼓起勇气独自离开先生无视黑暗在无人的街头为他买药。最后一个梦，发生在机车男胖老和光头佬提出第二天要离开的晚上，小正男梦到跟大家一起玩耍，这是对没有找到妈妈这件事的释然，当然这也是四个梦中唯一的美梦。 　　 二、人物形象――叛逆与孩子气 　　 在我看来，先生是没有长大的大孩子，从面对妻子的教训低头不语便能看