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浅谈陶瓷首饰 　　摘要：现代首饰设计中，环保意识增强，服饰配件的材质方面更趋科学化、功能化、个性化。天然的、环保的材料盛行。陶瓷首饰的被青睐，不仅仅是中国民族风再度成为时尚，个性化的制作更是避免了与其他众多首饰雷同的尴尬。 　　关键词：陶瓷；服饰；首饰 　　中图分类号：J527 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）03-0047-02 　　 　　衣着服饰是人类非常重要的生活内容之一，“服饰”一词在不同的时代有着不同的含义。在近代，它是指人体上下，从头至脚所有的穿戴。服饰中除衣服之外其它的东西，如帽子、头巾、头饰、首饰、腰带、提包、鞋袜、眼镜、手表等统称为服饰配件。它们与服装一起，相互关联相辅相成，共同构成了人的外在视觉形象。随着新釉料的开发、陶艺技法的开拓和现代设计的发展，现代陶瓷首饰逐渐成为一种时尚、个性、品位的象征，并以陶艺独有的语言特色，给时尚生活及追求个性美的人们增添了许多情趣，在配饰领域中越来越引人注目。 　　一、陶瓷材料的优势 　　在传统的首饰材料中，最常使用的金银或宝石。通常在使用金银珠宝这些贵重材料制作首饰时一定要精确计算小心翼冀。酷似国画里的“惜墨如金”。首饰设计的形式同样也受到了很大的局限。如黄金材料比重大，质地软。不适合制作过大和过厚的首饰。也不适宜制作纤细挺直和棱角分明的首饰。要突破这些限制就需要进行新的材料尝试。如果想在首饰作品中表现大面积的色彩，金银的选择很有限；宝石价格昂贵，还受晶体结构大小和切割大小的限制，是不可能大量使用的。而“瓷”可以很好的解决这个问题。陶瓷的造价低廉，制作者可以完全不用顾忌材料的价值问题而导致的放不开手脚，每个人都可以根据自己的想法爱好制作只属于自己的饰品。瓷的釉料色彩很全可以根据需要进行配置。瓷可长可短、可曲可直、可大可小。瓷最大的优势是它的色彩可以平涂、渐变、彩绘镶嵌等。瓷土经过“火”变成陶瓷时，是两个截然不同的状态，不同的效果。给服饰配件饰艺术化创造了很大的空间。 　　（一）肌理的变化 　　 肌理者，“肌”是指原材料的质地，“理”是指纹理起伏的编排，也指形象表面的纹理。肌理是指天然材料或是人工材料因自身的组织结构或人为的设计而形成的一种表面材质效果。它与材料、制作工艺有着密切关系，同时还是人类一定心理历程的反映。因此，肌理在陶瓷首饰设计中的地位越来越重要，它给人以特殊的视觉效果、触觉感受和精神冲击。陶瓷本身的肌理表现方式多种多样，如泥料的粗细变化，利用泥性制作时留下的自然的肌理，或是木纹，石块，树叶等直接翻模印坯形成的肌理，还可以用镂空、雕刻、堆贴、挤压等方法形成肌理等等。在现代首饰设计中，大多数都是以细致光亮的金银珠宝类为主，难免使人造成视觉上的雷同。但陶瓷首饰利用她粗犷或细腻的材质，丰富的肌理变化，可以达到自然亲近的朴质效果，迥然于其他首饰而使人眼前一亮。 　　（二）釉料的变化 　　釉是陶瓷表面附着的一层硅酸盐物质，在高温烧制后会发生玻化从而使瓷器表面光滑发亮。宋代开始景德镇就尝试用陶瓷的釉来仿制其他材质，如用青釉瓷来达到“假玉”的效果。河北定窑的白瓷可以达到“类银，类雪”的程度。这些都是用釉料来仿造其他各种材质，但最为精彩的还是令人叹为观止的窑变色彩。现在的许多高温花釉在烧成以前都是无法预料精确效果的，就连比较稳定的颜色釉等在烧前的颜色、光泽度等都跟烧成后大相径庭。就以我自己的一件作品为例:如上图，这件陶瓷首饰从工艺要求来看是缺陷、失败的，然而运用坯体的露出，加上影青釉的装饰，烧成后有光的釉色和无光的坯体互为衬托使手饰产生了古朴、耐人寻味的首饰装饰艺术效果，这就是缺陷转化成的“缺陷美”。这样处理不仅可以从材料上去引发这种缺陷美，而且还可以运用技法、釉色的变化来产生意想不到的肌理效果。还有的运用独特的釉料，在烧成后会发生令人难料的一些变化，如结晶釉（左图）。我的这件陶艺手链在烧之前的效果是无法预料的：釉所结晶出的花朵会开在哪里，还有颜色的深浅只有在开窑之后看到实物才能知道。如同欣赏魔术表演，你永远不知道谜底是什么，它是如此的引人入胜。这大概就是陶瓷的独特魅力所在吧。 　　二、陶瓷材料与其他材质的结合 　　陶瓷首饰的设计创新不仅是材料本身的创新。材料和其他金属的结合也是陶瓷首饰创新的一个切入点。在当代的首饰设计中，许多设计师已不把自己局限于使用贵重材料，相反的她们考虑怎样改造非贵重材料，来表达其作品的寓意、情感感受及精神价值等，从而体现出设计者赋予作品的新颖独特的个性。由于陶瓷材质的特殊性――需要高温的烧制，而宝石等材料经不起这么高的温度，如何与其他材料完美的结合是关键所在。一种简单的方法是烧成后的结合，如用彩色的绳链把玉珠，亮片等编制在一起，或者是用金属材质把陶瓷链接在一起。（如图）这款项饰最独特的地方就是在造型上将镂