窦娥冤上课实用课件.ppt

宾白分为四种： 对白——人物对话 独白——人物自叙 旁白——背过别的人物的自叙心里话 带白——唱词中的插话 宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。分宫、商、角、徵、羽、变徵、变宫七种。 曲词，剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。 元杂剧四大爱情剧 《西厢记》－－王实甫 《拜月亭》－－关汉卿 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖 《窦娥冤》剧情介绍——本剧本四折一楔子 楔子： 女主角窦端云自小因为父亲窦天章无钱还债，被送到蔡家当儿媳，改名窦娥。 本文名为“窦娥冤”，其冤在何处？又是如何造成的？ 冤，即无辜受屈，窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作清理剖析，严刑逼供，草草结案。 造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会的黑暗和腐败。 在被押往法场的路上，窦娥激愤之下指斥天地，被在行刑前许下三桩誓愿？哪三桩誓愿？ 血溅白练 六月飞雪 亢旱三年 赏析第三部分 为何要立下这三桩誓愿？她的希望是什么？表现了怎样的性格 血溅白练：通过她自身的奇迹来表明她的冤屈，向世人显示她的清白无辜。(性格：不屈服的性格) 六月飞雪：通过违反常规的自然现象证明社会的不公平，社会上人为制造的黑暗。（性格：坚强不屈、宁折不弯的） 亢旱三年：她希望的不仅是个人的冤情得到伸张，而且希望上天能够惩治恶人。 （性格：勇于反抗） 小结：三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一桩更久长；从空间范围上，一桩比一桩更扩大。三桩誓愿依次递进的过程，也是窦娥反抗精神依次上升的过程，是她斗争的矛头更加明确的过程。 监斩官说：“这等三伏天道，你便有冲天的怨气，也召不得一片雪来……”这一说在文中起何作用？ 反衬窦娥的确冤情深重，怨气冲天。 艺术特色 1、作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义风格的融合。 2、作品用丰富的想像和大胆的夸张。设计超现实的情节，显示出正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。3、语言通俗自然，朴实生动，极富性格。 评论家以“本色”二字概括其特色。课文中的曲词，都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅显而深邃。 * * 誓愿顺序 誓愿内容 所用典故 誓愿实质 第一桩 血溅白练 苌弘化碧、望帝啼鹃 希望刑场上人了解她的冤屈?。 第二桩 第三桩  三、小结： 　　　血溅白练（让人知其冤屈） 誓愿????六月飞雪（上天得到反应） 恨?（全剧高潮，反抗顶点） 　　　亢旱三年（上天能惩邪恶） 四、?总结全文： 1、窦娥的感情发展：?怨????????悲?????????恨 2、窦娥??????古代妇女的反抗者形象 3、主题??????揭露社会黑暗现实，歌颂窦娥反抗精神 4、语言??????通俗精炼，生动感人，运用元代口语 四、?布置作业：  关汉卿 窦娥冤 “元曲”，一般包括杂剧和散曲。 杂剧是元代文学最高成就的标志。 　 散曲包括小令和套数两种形式。 小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》。 　　 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》。 中国古代戏剧 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧，元散曲，明清传奇。 　　杂剧通常由四折组成。之外可以加楔子。楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三部分。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示 元杂剧的特点 “折”是音乐组织单元，也是故事情节发展的自然段落。不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多场次，类似于现代戏剧的“幕”。杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。 楔子：通常在第一折之前交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 元杂剧的特点 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、驾（皇帝）、洁郎（和尚）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小厮）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 元杂剧的角色 元杂剧的裁特点 元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。 前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿，重要的杂剧作家还有王实甫代表作、马致远、白朴、杨显之、纪