不因“高”喜,不以“矮”悲.docVIP

不因“高”喜,不以“矮”悲 　　摘要:身高对于潮剧演员来说可谓“硬件”。入行时可能因为理想的身高而圆了一个理想的选择,也可能因为身高不够而“被迫”选择了注定要“矮人一等”的行当。有人因为身高理想及其他条件优秀如虎添翼,担纲台柱,有人却因为有理想的身高而令人大叹“可惜”,有人因“矮人一等”而发奋图强,最终出人头地,有人却因缺尺分寸而自愧不如结果难以寸进。在行内,身高就如一把无形的尺,既左右着别人,又左右着自己。最终,善于扬长避短的人超越了他人,也超越了自己。 　　关键词:表演;身高;份量 　　中图分类号:J825文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)15-0107-02 　　 　　一 　　理想身高对于大多数行当固然是一件好事,有一句行话大概是“高度够了才站得稳中台”。“中台”指的是舞台中间区位,一般来说,非主角是极少有机会大段落在这个区位表演,也就是说,撇开其他因素,若担纲主角的演员身材矮小,在诺大舞台的正中位置会显得不够份量,舞台越大,这种感觉越明显。就说在潮剧多类型剧目中担任主角最多的闺门行当,若饰演的是身边带有宫女,侍婢,闲杂人等的公主或贵家小姐,若没有理想的身高,早就被“淹没”了。建国后潮剧几代优秀的闺门旦演员,身高上均有绝对的优势,如姚璇秋、范泽华、陈馥闺、朱楚珍、郑健英、孙小华、吴玲儿等,她们的身高均在1.6米以上,有些还甚至超过1.65米。有了理想的身高和身段,再加上良好的扮相,她们在舞台上或银幕上的形象光彩照人。份量十足。近几年潮剧在其他剧种引入了长袖(水袖),而长袖用得最多的也是闺门旦这个行当。如:《打神》、《活捉孙富》、《失子惊疯》等,身材高大,四肢修长的演员舞起长袖来,舒展自如、到位,赢得很好的舞台效果。潮剧院二团优秀青年演员邱秀如身高1.68米,在《打神?告神》中的长袖表演就得天独厚,美感十足。 　　除闺门旦这个行当外,其他一些行当身高的优势有目共睹,如:乌净、女小生等。乌面除了要有宏亮、粗犷的声音外,高大魁梧的身材十分重要,大家熟知的著名乌面就都具备这个条件。如吴木泉、许仁敬等几位师傅,以及现在活跃在舞台上的中青年演员李少峰、池木标、何平发等,尤其是在扮演反面人物时,反面角色的高大强势衬托出正面人物或弱质可怜或顽强不屈的一面。女小生演员身高理想的优势就更显而易见了。与身高本来就不低的女主角(闺门、青衣、老旦等)配戏,若没有起码比对方略为高出的身高,就很难显示出男女身高上的差别,不符合观众正常的欣赏习惯,做起动作来也难以达到刚柔相济、错落有致的效果。女小生中的文生身材修长,其风流倜傥,潇洒优雅的神韵就更容易体现出来;反而,若身材五短,即使身段动作再好也难免“美中不足”。钟怡坤的文生扮相和表演之所以倾倒大批戏迷,除了他受过舞蹈训练之外,其修长的身段也是绝对的“硬件”。 　　二 　　也有一些行当或角色,并不要求一定具备很高的身高,适中身材也便足够了。如:丑行,花旦等。丑分项衫、裘头、踢鞋、官袍、小丑、老丑、女丑等。其中踢鞋丑、小丑等,所饰演的大都是社会底层,市井小人物,戏中大多也属次角、配角,因此,过于高大的身材反而不利于表现人物的身份和性格,也会在与主角配戏时显得“喧宾夺主”。而且高大身材对于基功要求甚高尤其是腿功夫一定要过硬的丑行来说,有时反而是略为不利。也许是这个缘故,几代有代表性的丑行演员都没有身材高大的,且大体都在1.65―1.70米之间,如郭石梅、李有存、林明才、柯立正、方展荣、陈邦沐等,以及现在活跃在舞台上的青年演员陈鸿飞、陈焕泽、张树桐等。身材适中的丑行演员在舞台上完成一连串难度动作,如爬梯、钻桌、跳窗、翻墙……总显得轻盈到位,游刃有余。又如《井边会》中的老王、九成,在戏中起到了插科打浑、穿针引线的作用,人物虽小作用大,若换成两个高大威猛的演员去扮演,后果可想而知。 　　花旦在潮剧表演中主要靠身段,??白、面部表情、眼神等去塑造挖掘人物,虽然多为配角,但却必不可少,尤其是所表现出来的伶俐、活泼、聪明、可爱、善解人意,爱憎分明的人物性格,备受喜爱,花旦多随主人(多为小姐或老太婆)出场,小姐是主她是次,因此身高上一定不能超过主人或小姐,且表演上不能“抢戏”,如:五娘与益春,六娘与桃花……这样的“配比”才能保证形式上的美,视觉上的美。生活中主人与仆人、老板与员工,谁高谁矮没有区分,但戏曲舞台讲究程式和规矩,轻易地超越就会破坏审美上的完整性。 　　三 　　有些特定的行旦人物非但不能太高,而且非矮不可!舞台是生活的反映,地方戏曲大多与百姓故事、地方民俗有渊源关系。潮剧舞台上的人物无所不有,为了做到从“形似”到“神似”,一些特型人物非矮不可。武大郎在《水浒》中就是一个“三寸钉”,虽然具体身高几尺几寸无可考,但把他搬上舞台时就一定不能高,他的矮既可衬托出弟弟武松的高大