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从《沙滩上的宝莲》看侯麦爱情电影叙事路径 　　摘 要：虽头顶“新浪潮”五虎上将的光环，但侯麦为人低调谦和。他钟情于拍摄爱情题材的电影，终身致力于对爱情伦理的个人化思索。侯麦有很深的小资情结，其影片中往往充斥着主人公滔滔不绝的对话并藉此来建构影片的主要叙事。“喜剧与谚语”系列的第三部《沙滩上的宝莲》 便很好地体现了侯麦爱情题材电影的叙事路径。 　　关键词：侯麦;《沙滩上的宝莲》;叙事路径 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）12-0096-02 　　埃里克?侯麦（Eric Rohmer）曾是《电影手册》的领军人物，与戈达尔、特吕弗、里维特、夏布罗尔一起被称为“新浪潮”电影运动的五虎上将。其原名为让-马里?莫里斯?舍热（Jean-Marie Maurice Scherer）[1]，其艺名埃里克?侯麦（Eric Rohmer）则由他喜爱的导演埃里克?冯?斯特劳亨（Eric von Stroheim）的名和小说家萨克斯?侯麦（Sax Rohmer）的姓组合而成。 　　与新浪潮的其他导演不同，有着法国古典主义风骨的侯麦并不喜欢宏大的电影叙事，而是终其一生致力于对人类道德及爱情境遇的个人化思索，忠实地践行着巴赞的现实主义美学。其电影画面隽美、风格平和，意旨却极为深远。侯麦的代表作如“道德故事”、“喜剧与谚语”以及“四季故事”系列等都无不体现了其对爱情伦理的凝视和求索。无怪乎其电影被誉为“精神电影”，而其本人也被誉为电影界的“巴尔扎克”[2]。 　　《沙滩上的宝莲》（Pauline à la plage）是侯麦执导的“喜剧与谚语”系列的第三部，于1983年上映。在这部影片里，侯麦依然将镜头对准了闲适的小资产阶级的情感世界和道德困境，自然而简约，遒劲而老辣。其电影中小资情调的铺排、主人公爱情观的交锋以及喋喋不休的争论再次精彩演绎了侯麦的电影叙事路径。 　　一、小布尔乔亚式的电影布景 　　侯麦酷爱着巴黎，其电影弥漫着对巴黎和法国人生活情致的咏颂。许多影片如《狮子星座》《苏珊娜的故事》《面包店的女孩》等，其主人公的活动范围也仅限于巴黎周围。此外，主人公往往喝的是红酒、咖啡，住的是海边别墅，谈的是帕斯卡、卢梭、陀思妥耶夫斯基等。侯麦通过银幕这个“藏匿之所”用细腻入微的镜头语言雕刻着法国人舒适的度假休闲文化。毫无疑问，《沙滩上的宝莲》这部影片里面同样植入了很多小布尔乔亚式的情调。 　　影片一开始，静而内敛的木门、小鸟的清脆的啁啾声以及远处的狗吠声构成了一幅生活风情画，让人不禁忘情于这潺潺的田园诗意之中。接下来出现的海滩、海边别墅、汽车、咖啡、舞会等等，所有这些看似随意放置的意象建构了小资的生活情调，将电影中出现的各色人物有效地串联了起来，又阐释并推动着情节的发展。 　　玛丽恩带着堂妹宝莲开着车回到度假地小住。所住之地花团锦簇、春色满园，与穿着睡衣的两人相映成趣，彰显了两人闲适的精神状态。她们或在花园小坐读书，或是侃侃而谈。后来，她们决定去海边游泳，却恰巧在海滩上碰到了曾爱恋玛丽恩的男性旧友，正冲浪归来的皮埃尔，继而又结识了人类学者亨利。亨利遂邀请他们去自己的海边别墅用餐并在餐后坐而论道，相互交流了对爱情的看法。之后，他们决定去跳舞。在优雅的音乐的催情效果下，一支舞曲过后，皮埃尔对玛丽恩旧情重燃，并吐露了心迹，然而玛丽恩依然无情地拒绝了皮埃尔的示爱，且在与亨利跳舞时主动地对亨利投怀送抱，由此形成了虐心的三角恋关系。 　　值得一提的是，纵观整部影片，海滩、亨利的海边别墅和玛丽恩的花园洋房是最重要的三个场景，推动了情节的螺旋式发展。在这个海滩上，玛丽恩与皮埃尔重逢，并认识了亨利，而宝莲也在此结识了已有了女友的小伙子西尔维。在亨利的海边别墅里，四人曾热切地探讨着什么是爱情，宝莲与西尔维发生亲密的接触，亨利与卖糖果的女郎厮混的“罗生门”，亨利与宝莲对亨利与玛丽恩二者关系的争论等也都发生在这里。玛丽恩的花园洋房更是整个影片的起点和终点，玛丽恩与宝莲曾在此侃侃而谈，玛丽恩与亨利关系的更进一步，玛丽恩与皮埃尔短暂的争论也都发生在这里。此外，中间穿插出现的开车场景、音乐碟片、冲浪板、争论中提及的大文豪赫胥黎等无不烘托了影片的小资情调，体现了侯麦对此类风情的热衷。 　　二、永恒的爱情母题 　　美国当代著名短篇小说家雷蒙德?卡佛的成名作名为《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》。的确，当我们在谈论爱情时，我们又在谈论些什么？大器晚成的侯麦一生创作了近30部以爱情为主题叙事的电影，可谓终其一生试图寻找爱情的真谛。老先生仙逝前所拍的最后一部影片《男神和女神的罗曼史》仍然孜孜于让人捉摸不定的爱情世界，试图找到打破爱情魔咒的良方。侯麦的爱情叙事里充满了真实与谎言、忠诚与背叛以及爱情与友情的纠葛，主人公或是在