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解析施蛰存的个性因子对其创作的影响 　　摘要:面对同一文艺思潮,作家的创作显示出不同的风貌。作家的个性因子在一定程度上影响着作家的创作。文章试图分析施蛰存的内倾型性格、古典感伤气质、薄暮情调等个性因子对其创作的影响。 　　关键词:施蛰存;性格气质;小说 　　中图分类号:I03 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)22-0011-01 　　 　　活跃于上个世纪二三十年代上海文坛的现代派作家施蛰存被认为是“新感觉派”小说的主将之一,其作品用现代主义手法描写都市生活,用现代主义的眼光审视都市生活和都市文明,侧重用心理分析和意识流的手法来表现人物的深层心理和精神世界,尤其注重变态性心理的解剖,明显受到了弗洛伊德、显尼志勒的影响。然而,面对同一种文艺思潮,施蛰存则表现出了与其他作家不尽相同的创作风貌,正是其作品与他的性格、气质和兴趣爱好有着某种内在的契合。他的小说以其丰富多彩的内容和特有的温婉感伤的气质散发着独特的艺术魅力。而这种艺术魅力,自然与其独特的个性因子有关。 　　一、内倾型性格 　　施蛰存1905年生于杭州水亭址的一个书香世家,家道清贫,从杭州迁往苏州时,“家具寥寥不满车”。施蛰存8岁时,父亲任松江织袜厂经理,家境才慢慢好转。这种从贫寒渐入小康的家庭生活使他保持了心境的平静。江南的烟雨气息、柔美情味也使他慢慢养成温儒、沉静的气质性格。从他后来的一些回忆文章看,他从小就很乖巧听话、沉静自敛。从未与同伴吵过架,从未惹过父母生气,总沉浸在一己的天地里沉思畅想。 　　“我是一向生活在孤寂中,我没有小伴侣”,放学回家,“我会得不想出去与里巷中小儿争逐,独自游行在这个湫溢又阴沉的天井里”。可看出施蛰存的内倾型性格从小就形成了,这种自辟一隅,独自踩着自己心路走的性格一直影响到他的创作实践。他说“在文艺上,我一向是一个孤独的人”。他的创作与中心话语的疏离,对热极一时的普罗文学的浅尝辄止,而独辟蹊径致力于人物的心理分析,就是他的这种性格的必然延伸。 　　施蛰存在1926年加入共青团和国民党,“4?12”政变中,戴望舒和杜衡遭捕几乎丧命,施蛰存第一次体味到政治斗争的残酷,“我们自从4?12事变以后,知道革命不是浪漫主义的行动”。此后他再也不愿参与政治活动,而退回到了文学的象牙塔里,构思梦想,以慰寂寥。 　　内向孤独的性格直接影响到人物形象的塑造。施蛰存笔下的人物大都像他一样感觉敏感、内心孤寂,或是在紧张紊乱的都市生活下被拖垮的主人公,或是被社会放逐的畸形者,内心恐惧,情感病态,心灵扭曲。他们期望回到梦绕魂牵的故乡,找回初恋的温柔,却迫于生计不得不在都市里讨生活。试图在身边寻找真爱,以慰寂寥,却发现“浪漫时代的男女所憧憬的爱绝不可能存在现代的都市里”。 　　现实生活中人情的淡漠疏远,生活的枯燥乏味使他的创作中总表现出一种对亲和关系的向往和追求。在热闹又疏淡的社会里,他处处感觉不适应,只有回到童年,回到心灵深处,才能得到少年般纯真的感情及母怀般的温暖。这决定了他的作品惯常采用一种回溯追怀式的文体。被施蛰存认为“我正式的第一个短篇集”的《上元灯》集就是用的这种回忆语调,娓娓道出留在作家心灵深处的有关童年和往事的悠悠回忆,笔调清新纤细、唯美有生气。严家炎称其“写得活泼而又单纯,颇有诗的意趣”。 　　二、古典感伤气质 　　施蛰存的父亲是清末的秀才,无疑在古典文学方面浸润过他。他曾回忆道:“我父亲有十二个书箱,藏着他平时节衣缩食买来的书,经史子集都有”,在他求学期间,“国文课的教材,都是古文,那些文章都是古典文学”。而古典文学很重要的一个特质就是感伤。他曾借人之口说自己“天赋有一种感伤的情绪”(《桃园》)。即便“虽在童年,也好像担负着人生之悲哀,为之怅然入室”。从后来的创作来看,这种凄凉、感伤的意境一直沉淀于他的心底。对唐诗的偏好尤其是对李贺诗的研读和模仿,使他积淀了一种中国文人常有的抒情心态。他的诗满纸是“挥泪”、“夕阳”、“秋情”、“苍黄”,给人以凄清、忧伤、迟暮之感。他的心理小说中一些带有“聊斋风”的作品,也与他早期嗜读李贺诗所产生的审美追求有关。苏雪林说他的语言风格也取自古典文学,“施氏擅长旧文艺,他华丽的辞藻大都由旧文学得来”,并说他的作品“得力于古典文学的熏陶”。 　　古典文学的熏陶对他创作的影响还表现在其对古代历史题材的偏爱及作品中传统道德尺度对人物心理的影响。《将军底头》、《鸠摩罗什》、《石秀之恋》等便是用现代手法写历史小说的代表。《梅雨之夕》、《春阳》等作品中传统道德的控制力,不仅制约着人物的行为,也拘囿着人物的思想,决定了主人公心理与行为的内向性。其心理分析小说的代表作《梅雨之夕》虽然大量采用了现代主义意识流的手法,但无论景物的描写、人物情绪的渲染还是内心联想的内容都渗透着古典的意境与气质。