颜真卿《祭侄文稿》评析.docVIP

颜真卿《祭侄文稿》评析摘 要：在中国书法史上，艺术生命力最强、影响最深广，使后世书家受其教益最大者，莫过于王羲之与颜真卿。颜真卿一生忠烈，在完善他刚介守正、威武不屈的人品的同时，也完善了他那刚健雄浑、超逸绝尘的艺术品格，实现了人品与艺品的高度统一，受到历代书家与书法评论家的推崇。《祭侄文稿》一直以来为人所称颂，该文稿饱含了真卿公对亲人骨肉的无限哀思悲痛之情，真切的表现了颜真卿有血有肉的男儿形象。本文将对其诞生及其风格进行评析 关键词：颜真卿;祭侄文稿;雄浑 [中图分类号]：J292.1 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-24-0241-01 颜真卿（709--784），字清臣，祖籍琅琊郡（今山东临沂），出生于京兆万年（今陕西西安）颜氏世家，系颜之推的七世孙，开元间中进士。安史之乱，抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德宗时，李希烈叛乱，他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为李希烈缢杀，终年77岁。德宗诏文曰：“器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志。”在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家 一、《祭侄文稿》的书写背景 （一）时代因素 《祭侄文稿》一直以来为人所称颂，该文稿饱含了真卿公对亲人骨肉的无限哀思悲痛之情，真切的表现了颜真卿有血有肉的男儿形象。在平定安史之乱中，颜真卿一家英勇杀敌，立下了不朽的战功，常山一战，安禄山以重兵围困，奸臣王丞业按兵不动，并篡改颜杲卿的奏章，欲想攫取战功。颜杲卿和三子季明终因寡不敌众而被叛军所俘。在敌人的屠刀面前，二位先公，毫不畏惧，宁死不屈，英勇就义。颜家三十多人一同遇害 肃宗乾元元年（公元758年 ），颜真卿派侄子泉明到河北寻访颜杲卿一家流落人员，带回季明遗骨。当时颜真卿手捧遗骨，思亲之痛伴着国恨家仇，一齐涌上心头，他不禁肝胆俱裂，老泪纵横，悲愤难抑，写下了著名篇章《祭侄文稿》，为后人留下了独特而完美的艺术珍品。颜真卿写此祭文完全是情之所至，无意于书。全文268字，行草相杂，几经涂改处，如闻泣不成声，似觉肝肠欲断，表现了起伏跌宕的悲愤心情。由于怒之、哀之，笔墨自然“气粗而字险”，气郁而自敛，有大义凛然的铮铮风骨，不禁使人油然而生敬意 （二）心理因素 此帖原系祭文草稿，颜真卿本无意作书，但正因无意作书，不工而极工。整幅字写得气势凝重而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。《祭侄稿》辉耀千古的价值就在于以真挚情感主运笔墨，不计工拙，无拘无束，纵笔豪放，一气呵成，血泪与笔墨交融，激情共浩气喷薄。书艺的长期积累，书家的忠烈个性和心头郁结的悲痛全部通过笔墨挥洒出来。此作虽是草稿，用笔迅疾，但笔笔有来历，矩度不失，侧锋、中锋、铺毫、提转等技法的运用自然入神，还将篆隶笔法运用其中，折叉、屋漏、印泥、画沙兼而有之；结字雄强茂密，宽博舒展；章法变化自然，节奏感强，墨色变化多端时见涩笔，字里行间充溢着悲愤与伤痛，升腾着正义忠烈的浩浩英气，体现了他书法上的深厚修养和精湛技法。《祭侄稿》卷面并不清爽，字迹匆促，涂抹删补之处时时可见。纵观全篇，悲愤慷慨之气溢于笔端，满纸都是对叛贼的仇恨，对亲人的痛悼。颜真卿完全是情之所至，开篇书写时，心气尚显平静，写得大小匀称，浓纤得体；随着言词的深入，行草书渐趋相杂，至“贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆”再也抑制不住满腔悲愤，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小，行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露，至“呜呼哀哉”，节奏达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，苍凉悲壮，跃然纸上。起首的凝重，篇末的忘情，无不是书者心绪自然流露，真可谓以文哭，以墨哭，血泪滴于笔，浩气充于文 二、《祭侄文稿》的书法风格 （一）圆转遒劲的篆籀笔法 即以圆笔中锋为主，藏锋出之。纯用中锋行笔，一改中侧并用的传统用笔方法。书家行语日：“正锋取劲，侧锋取妍”；同时一改笔画“贵瘦硬”(杜甫语)为尚肥壮，将笔画一改灵巧而为刚劲，使这篇书法作品与其表现的英雄精神更趋统一。此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。总而言之，《祭侄文稿》是颜真卿不泥古，不乖今，大胆创新，终成大家的典范之作 （二）开张自然的结体章法 此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变为宽绰、自然疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形散而神敛。字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳，圈点涂改随处可见。在不衫不履的挥写中，生动多变，可以强烈地感受到刚烈耿直的颜真卿感情的起伏和宣泄。行笔忽慢忽快，时疾时徐，欲行复止。字与字上牵下连，似断还连，或萦带娴熟，或断