行书碑帖结合的契机——试论颜真卿行书在行书碑帖结合书法创作实践中的取法优势与现实意义.pdfVIP

j 0≯-- 清代书法，若论其在书法史上最突出独有的价值贡献的话，当 唐太宗推崇王羲之，谓之“尽善尽美”，天下人争相追随二王书 - ≯ 属 碑学的大兴”了。由于帖学的式微，考古学上金石碑版等大量实 风，颜真卿也不例外，他的行书首先学习的是二王。正如黄庭坚所 一≯4勿的发现和出土，阮元、包世臣、康有为等人的碑学书法理论的提 称：“颜鲁公书虽自成一家，然曲折求之，皆合右军父子笔法。”①另 0 出 ，导致书法家们在金石考据、摹写碑版上兴趣浓厚，审美价值观 外。颜真卿的家庭自西晋起，就以训诂和书法著称于世。他在《草篆 一 0 。上发生重大变化，对碑的审美追求(金石气)上书法家们显示出高度 帖》中曾言：“自南朝以来，上祖多以草隶籀篆为当代所称。”生活在 一 ■一的自觉。碑学的狂澜一时问席卷整个晚清书坛，气势迅猛，颇有一 这样的家庭环境中，颜真卿自然应对篆隶书下过一定的工夫，盛唐 种对“黑、大、圆、光”的馆阁体帖学末流的“矫枉务必过正 的魅力。 时，由于玄宗崇尚丰丽，篆隶又复兴繁荣起来，这一切都使得篆隶 但是，从哲学的“正一反一合”的发展规律来看，这仅仅是事物发展 书在颜真卿的学书历程中打下深深的烙印，以至颜真卿中年在继 的 反”的阶段，还没有实现“合”。这一“反”的阶段，仍然存在巨大 承了祖辈的篆隶笔法的基础上，把篆隶笔法应用于行草，中锋圆 0 ≯ 的片面性与局限性。碑学书法的书体有篆书、隶书、魏碑，具属正体 转，张力弥漫，一派化机。他五十岁作的《祭侄稿》，五十六岁作的 。 。 书范畴，还没有真正介入行书，而魏晋“二王”以来延续上千年的经 《争座位》行书帖都彰显了这种融合篆隶的用笔意味。此时，颜真卿 _0 典行书传统如何继承与发展的问题便被自然而然地提了出来。如 的行书已突破了二王的制约，创造出属于自身的新的行书风格，从 一 一 果从技法本体上直接来继承，那还是走在了帖学的老路上，无法突 某种意义上讲，这种行书风格的建立已在不自觉中实践了行书的 。显 碑学”的时代精神，要体现时代精神就要“由碑入行”。理性地 碑帖结合。 。 -。_ 看，这种行书的碑帖结合绝不能生搬硬套，而应在对比碑帖各自的 按照传统书法的构成元素分类，笔者下面将从用笔技法、结字 0 。_长短后，在合适的行书母体之中，使两者更加有机地结合起来。 体势、章法形式来进一步分析颜真卿行书在行书碑帖结合上的取 一 、 二王行书体系为什么不能直接成为行书碑帖结合的载体 法优势。 王羲之当年变古法，创新体，造就了千古以来行书的经典技法 其一，用笔技法的优势。 系统和章法范式。他的这种创造，使得行书从形式上直接割裂了与 碑的线条既苍茫浑厚又丰富大气，要想使它融入到行书中去， 篆隶书的承接关系而自成体系，成为后世行书直接取法的源头。 需要解决的问题关键就是：如何在一种偏快的行书书写速度中，既 如果在书法线形上按照方笔和圆笔来进行体系划分的话，传 使线条丰富浑厚富有碑的线条美感，又能将这些线条依照行书的 统二王体系的行书当属方笔体系，这种“方”的审美追求体现在用 内在规定性联系起来。 笔上往往露锋直入，斩钉截铁，起笔收笔处的线形锋利而确定，特 首先，不能单一地使用铺亳，应加入“缴裹”的古法用笔(篆隶 另0是转折处的方峻凌厉，呈三角形的凝固状，这也是构成二王行书 书中的中锋用笔)，使线条“中实”而凝练，因为碑线条的特点之一 美感的一个重要特征方面。正是因为二王行书体系细腻而精确的 就是线条中段的实实在在。其次，要加大用笔的“按”，增加笔对纸 一 线形态，使它自身表现出了巨大的规定性和确定性，它似乎是一块 的摩擦力，强调用笔的“逆势”，使线条生“涩”，带有碑的苍茫感。正 尽善尽美的精金美玉，很难有再事雕琢的必要和可能。 如刘熙载所言“惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期 依照王国维先生对“美”的风格界定，传统二王体系的行书显 涩而自涩矣”。 再者，不只使用笔尖，毛笔的副毫也要使用到，加上 。然属于 优美 的范