谈古筝技法——颤音.pdfVIP

r,- 一 2007年12月号下旬刊夫教货才 吕已巴 谈 古 筝 技 法 — 颤 曰 戴 漩 ( 湖北黄 冈师范学 院 艺术学 院 音乐系 ，湖北 黄 冈 4 38000 ) 摘 要 : 古筝左手 “颤音 ”技 法是 古筝 艺术 “以韵补 弦柱左侧顺应 的张力来控制音色变化 ，装饰美化旋律 ， 声 ”一个最具特 色的重要技 法 。随着改革开放 的发展 ， 表现风格特色 。在左手 的众多演奏技法 中，以按 、颤 、滑 古筝创作也在 不 断地 革新 ，左手 的技 法也在迅速 增 多。 最具代表性 。它 的运 用使 筝 曲形成 了独特 的 “以韵补 左手颤音这一技 法的使 用逐渐减 少而被 忽视 。为此 ，本 声 ”的旋律手法 。这里我们将对 “颤音 ”这一技法来进行 文 以颤音 、颤音 的功 能 、颤音 的分 类 、演奏 颤音 的注 意 具体 的分析 。 事项为研 究对 象。希望能增强人们对颤音 的了解 ，提 高 一 、颤音 的定义 演奏者们对颤音 的表现 。 颤音 是 古 筝 左 手 作 韵 众 多技 法 中一 个重 要 的技 关键 词 : 颤音 以韵补 声 分类 法 。中华 民族一直是 以 “重含蕴而不重直露 ，重神似而 不重形似 ，重情韵而 不重 理性 ”为 审美观 点 。古筝艺术 古筝是我 国古老 的民族 弹拨乐器 ，古代称筝 ，又称 在表演上是 以情韵来表现 内涵 ，在情感上追求丰 富感 秦 筝 。其 历 史悠久 、音 域 宽广 、音 色优 美淳 厚 、音量 洪 人 ，旋律上尽臻韵味幽长 。古筝音乐之所 以如此美妙动 ’大、表现力丰富、流传广泛 ，深受世人的喜爱。古筝有丰 听 ，感人致深 ，历经千年不衰 ，其 中最重要 的原 因之一 富 的表现 力 ，而种种艺术表 现都是依靠 各种基本技法 就是左手 “以韵补声 ”的功能 。所谓 “以韵补声 ”是指右 及其组合运用来完成 的。演奏者 以右手 的拇 指 、食 指 、 手弹弦得音之后 ，左手在琴码左侧 以揉 、按 、颤 、滑等手 中指来拨动琴 弦 ，控制节奏音高 ，奏 出旋律 ; 用左手左 法作韵 ，增加 琴 弦 的张力 ，使得 音 高发 生奇妙 的变化 ， 律改编 ，共 14 小节 。从前奏与歌声 14 :3 1的比例上看 ，前 是一种忠实于原作 的再创作 。这一看似简单 的做法 ，收 奏太长 ，而歌 唱部分反倒有些短 了。为 了解决这一前奏 到 了画龙点睛 的艺术效果 。 与歌唱两部分 的比例失衡 问题 ，笔者尝试在全 曲即将 结束语 结束 的前两小节 ( 第42 小节 ) 做停顿 ，再从第3 1小节开 人们在演绎距离现代有一段历史 时期 的音 乐作 品 始反复 ，与第一次相 比，第二次 出现 的歌声在力度 、速 时 ，一定会遇到对作 品的理解及技法 的运用上 的一些 度等方面都有所变化 ，力度强 、速度紧 ，并加入打击乐 。 困惑 。全面地 了解创作背景 ，正确地把握作 品风格是我 这样 的处理 与原歌剧在第二幕结束前混声合 唱再 次 唱 们成 功地对音 乐作 品进 行二度创作 的关键 。笔者通过 响该旋律 的手法很接近 ，能够起到烘托气氛 、将全 曲推 对 “波罗维茨少 女合 唱 ”的指挥 ，更加认识 到做好 “案 向高潮 的效果 ，同时也使歌唱部分增加 了15小节 ，一举 头”工作 的重要性 ，它让我们体会到 :鲍罗丁带着波罗 解决布局失衡 的问题