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戏剧众论 鲁宁：演员掌中的是角色还是道具 演员掌中的是角色还是道具 鲁 宁 (中央戏剧学院 北京 100710) 【摘 要 】在人偶同台的木偶剧中，作为演员手中操纵的物件，无论是演员还是观众，如何将它定义为木偶 角色而不是道具，是一件很重要的事。这决定 了与带有角色身份的操纵演员并肩的木偶角色是否成立。因为如果 疏忽或不当，很容易使观众感到演员在手持道具表演。木偶演员需要在意识、姿势、眼神等方面强化或弱化表演， 以达到 自己的角色与掌中的角色同时表演的效果。 【关键词】人偶同台；身体模式；平衡表演；外部视觉；内部情绪 中图分类号：l827 文献标志码：A 文章编号：1f)()7—0125(2O16)09一O()35一()2 在人偶 同台表演中，又分为两种状态 ：操纵演员仅 某些特定动作的木偶 ，这些动作包括走路、爬行 、飞翔 仅展示木偶行为过程和他 同时又扮演戏剧角色这两种方 或跳跃 ，因为他认为牵线木偶在动作上有它的局限性。 式。首先 比较一下真人演员戏剧和木偶戏剧。它们之间 真人演员戏剧和木偶剧之 间可以采用不同的角色模 主要的区别在于 ，在木偶剧中，表演者为了与观众交流 ， 式 ，这就意味着在某个特定时刻 ，在这两种表演形式中， 使用 了一种具体的媒介物——木偶。演员将 自己的身体 一 位表演者可以扮演的角色数 目是不 同的。在表演 中， 移入一个既定空间，其表达可能受到 自己身体的限制。 同时出现在舞台上的表演者数 目与角色数 目是严格对等 在木偶剧的例子 中，有一个物件 、东西或表演者 的非中 的。尽管一位演员可以在一部剧 中扮演数位角色，但他 心角色 ，独立于表演者之外，但同时又矛盾地依赖于走 一 次只能表演一位。在木偶剧 中，表演者与角色 的对等 进表演空间、使该物件动起来 的木偶演员。在表演 中， 却不这样严格。一位木偶师可以同时表演多个木偶 ，或 角色通过演员 的控制而存在。木偶师的身体与角色是分 者多位木偶师可以协作操纵一个木偶。 离的，因为最初 当作角色的是木偶而不是表演者。 在真人演员戏剧 中，演员的 目的是关注观众对 自己 在真人演员戏剧 中，演员的身体就是角色的身体， 身体 的注意。而木偶师在表演 的同时必须关注观众对 是角色的唯一载体。观众会将演员的身体感知为角色 的 木偶 的注意。人偶 同台的木偶操纵演员在舞台上创造角 身体 ，而演员会通过他创造 的角色来识别他的身体 (不 色时既关注 自己又关注木偶。这种双重关注就需要平衡 是指任何心理上的识别 )。例如 ，角色的眼睛就是演员 两种表演。因为能被观众看见 ，所 以他们需要让 自身和 的眼睛。不论角色看到什么，演员都会 以相 同的方式看到 。 操纵 的木偶人物一样，成为舞 台的一部分 ，其本质和木 但是 ，在木偶剧 中，角色 的身体与木偶师的身体却并不 偶一样。在二十世纪末以前，同台的木偶操纵演员往往 会遵循这一原则。在 日本文乐木偶剧 中，木偶代表 的角 是隐藏脸部和身体 ，让木偶成为舞台上绝对的主体。但 色的头是 由木偶大师的手来控制的。当角色的头转 向某 是如今的需求变得更为复杂，在将表演者的 日常状态或 一 个方向时，木偶师无法看到角色看到的东西。木偶并 假扮的肢体表现纳入审美考量后 ，通常就需要木偶或物 不是木偶师 目光的延伸 ，木偶师必须将控制木偶头部 的 体操控者在表演木偶角色之外 ，还需要扮演另一个角 手的动作联结到物件的表面视线上去。角色是由木偶而 色，与舞台上其他角色——真人或道具或 自己操控的木 非木偶师来具体化 的。这种说法涉及木偶师 一木偶 的二 偶——平等互动。不同于设计师一雕刻者 (制作者 )一 元结构使表演者与木偶分离的话题 。我们在讨论木偶剧 木偶表演者 的模式 ，当今更多的是演员一木偶表演者的 时，木偶师的动作与木偶 的姿势是分离的。观众眼中的 模式。 角色是木偶 ，而不是木偶师。 演员们展现 出了传递给木偶形象或物体生命力与真 真人演员戏剧和木偶剧牵扯到两种不同的身体模式。 人角色的双重能力 ，通过肢