歌舞电影《如果爱》中编舞的失败问题.docVIP

歌舞电影《如果爱》中编舞的失败问题 　　歌舞电影《如果爱》是香港导演陈可辛2005年制作公映的作品,也是正式代表香港电影入围奥斯卡最佳外语片五强争夺战的作品。尽管此电影作品拍摄的画面唯美,色彩光鲜,演员的演技超群,但仍未被奥斯卡所青睐,并未获得任何奖项,以失败告终。究其原因就是作为歌舞电影的《如果爱》,在歌舞元素上并没能发挥其独到的效能。换句话说,就是歌舞元素没能在此类型片中发挥其主导作用,而是作为辅助性元素出现,有种填充之感,似乎是为了做成歌舞类型片而为之。因此,歌舞加入得并不恰当,也不巧妙,甚至有时该加入歌舞的地方没有加,不该加入的反倒加了,给观者一种画蛇添足之感 在歌舞电影中,歌舞这种元素其实是用于直接外化剧中人物内心情感的重要的表现手段。例如,好莱坞经典歌舞电影《芝加哥》中,因杀人而入狱的罗克茜为了不被公众所淡忘,同时想再一次博得公众对她的同情,自行编造说她怀孕了,这一消息公布之后,顿时引起了轩然大波,同时也得到了她预期的效果。罗克茜的丈夫得知此事后十分高兴,急忙去见罗克茜。当面对媒体时,他喊道自己就是孩子的父亲,可媒体根本没有一个人注意到他,关注完全在罗克茜身上,其丈夫忽然意识到,自己原来就是整个事件当中的小丑。因此,此影片的编舞便在此处巧妙地加入了小丑的舞蹈动作及歌曲,十分形象和深刻地刻画了罗克茜丈夫这个自卑的人物形象,恰到好处地将剧中人物内心世界展现得淋漓尽致。而《如果爱》却没有如此运用歌舞,却只是将歌舞视作噱头,随意乱加。例如,《如果爱》影片刚刚开始时,一个神秘人物坐着大巴登场,之所以说他神秘,实质是因为他作为影片的叙述者而客观地存在,而此神秘人物还经常在影片之中变换角色,一会儿扮演编辑部的记者,一会儿又扮演摄影城面馆的老板,他并非主要人物,而是为了影片结构的平衡而作为穿针引线的角色出现。他在摄影城下车,顿时幽静的街道亮起了灯光,随着神秘人的演唱,摄影城内的服化道开始工作起来,此时的歌舞元素也是第一次被运用,看着很花哨,但毫无具体意义而言,顶多是在延续神秘人来时所说要将一段记忆归还给在此处的某人。观众在画面上已经能够清楚地看明白此处即是摄影城,还用歌舞来渲染和进行环境交代,这便是画蛇添足。如果编者是为了站在旁观者的角度来比喻人生如戏的话,那勉强还能够说得过去,但舞蹈在此处却显得十分无力,没能有效地发挥其自身的能动性。例如灯光在摄影城亮起后,服化道开始紧张地工作起来,神秘人忽然被一群人围住,手忙脚乱地给他换衣服和化妆。这里虽说描绘出了开工的景象,但没有利用舞蹈式的动作来有机地完成,这是一种很低级无味的编织,是将歌舞作为噱头而生硬地存在,因此显得很苍白 《如果爱》中第二次运用歌舞元素是在香港当红男星林见东进剧组,制片方召开媒体见面会上,导演聂文向记者们讲述他此次所拍的歌舞电影的大概故事情节。林见东和女主演孙纳隔着导演聂文而坐,孙纳一直都没有正眼看林见东一眼,并非她高傲无视他人,而是林见东与孙纳有隐藏在他们心底的一个秘密,也是一段苦涩的恋情。孙纳不想提及往事,不肯承认自己就是当年的那个“老孙”,因此她视林见东为陌生人。而林见东认定孙纳就是当年的“老孙”,这时在此处随着导演讲述剧情,戏里戏外的情节与情绪都勾织到了一起,以林见东为第一视角来融入歌舞元素,展现了林见东的疑问,以及此时的内心状态,看似编舞在此处加入歌舞元素很巧妙,但舞蹈动作几乎没有,歌词也太过苍白,实在叫观者惋惜不已 其实,此片最大的遗憾不光是已加入的歌舞而没能编排恰当和运用到位,而是应该加入歌舞的地方没有加入。例如,林见东进入剧组之后,尤其是见到了孙纳,他认定孙纳就是“老孙”,而孙纳对此不承认,因此他彻夜不眠,无法安睡,坐在电脑前发泄般地对着屏幕敲着“我恨你”。此处电影用此手段来剖析人物内心情感,虽然直观,但缺少了细腻,如用歌舞元素来演绎定会呈现出不同于画面那种直观描绘,它会深刻和细腻地刻画人物的内心情感以及情绪 在歌舞电影中,歌舞也具有推动情节的作用,也可以歌舞代替情节的过渡。例如,《芝加哥》中的罗克茜向媒体公布了自己有了身孕后,其丈夫忽然感受到了自己在整个事件当中扮演着小丑的角色,因此他便在法官开庭审理自己妻子时,突然翻供,不再包庇妻子。这里,小丑的舞蹈是罗克茜丈夫的幡然领悟,从而促使他之后在法庭上推翻了自己的证词,这便是歌舞推动剧情发生了变化。然而在法庭上,罗克茜的律师在辩论上也用歌舞的形式来展现,过渡了整个辩护的情节。在《如果爱》中歌舞元素几乎没有运用此方式,不知是忽略了此种方式还是编舞者根本没有领会歌舞元素在歌舞电影中的真正意义 《如果爱》作为歌舞电影这种类型片,却没能有机地加入更多的歌舞元素,不论在展现人物内心情感,还是刻画人物性格,皆看不到歌舞元素那独特的表达手段,因此有挂羊头卖狗肉的嫌疑。既然已经选择了歌舞电影这种类型片