歌曲怎样表现情感.pdfVIP

七 歌 曲的情感范畴— 风格 每一首歌曲都表现出一种具体的情感，而一位成熟的 主调，但有旋律( 如: “中国恰像暴风雨中的破船”等句中的 作曲家或词作家的众多作品又共同表现出超乎具体情感之 小调性音列( 2 16 , 6 12 ) 仍含有愤激不平的情绪色彩 ，而 上的概括性情感 ，或者称为 情“感范畴”。如:豪放、婉约 、雄 混合成浑厚的风格。至于 《拉犁歌》( 吴永刚词) 、《莫提 伟 、秀丽、浑厚、纤巧、庄严 、诙谐、热情 、冷峻、粗犷、温柔 、崇 起》( 田汉词) 、《热血歌》等曲调，大多也具有沉重而坚韧 高、优美等等。中国古代美学家更将这类范畴概括为 “阳 的浑厚色彩。 则”、“阴柔”两大类。这类情感范畴就形成歌曲的风格。 说一个作曲家的个人风格 ，是指他音乐的主要情感范 当然 ，风格总是通过形式的特点如 :音乐语言、调式、音 畴倾 向，不一定包括他的一切作品。 “阳刚”风格的作 曲家 阶、和声、节奏、结构，以及运用它们的方法、技巧而表现出 偶尔可能创作出 “阴柔”性质的作品。一个作曲家的风格也 来的，所以人们有时也称某个作曲家稳固的形式技巧特点 不是永远不变的，由于社会环境或个人遭遇的变化，也可导 为风格 ，如说: “风格严谨”、风“格平易”或 史“诗性”、 致他创作风格 的变化 。如冼星海到了抗 日民主根据地延安 “民谣风”、进“行曲风”等等。但风格并不仅是艺术形式的 之后，所创作的歌曲 ( 如 《黄河大合唱》. (( 生产大合唱》 特点，而主要是根源于作品的情感内容，是内容与生活相统 等) 就较以前的歌曲风格更趋明朗，更富民族性 一的结果。歌德曾说: 一“个作家的风格是他内心生活的准 邵 2 、歌曲的民族风格 一个 民族 由于共同的政治经济生 段 撬 确标志”。正如前文多次提到的，音乐( 歌曲) 作为人的内 事 活 、共同的 自然环境、劳动方式 、语言、心理素质 、文化传统 芬 心生活表现，更胜于其它艺术门类。所以歌曲的风格根源于 等而形成该民族音乐( 歌曲) 的特殊风格色彩，人们可以从 情感，自不待多言。 这种风格的音乐中真实地体会到该民族的风土人情、语言、 情感范畴出自具体情感，但不能代替具体情感。因为一 性格等。一个民族的音乐固然离不开他们的乐器、乐种 、调 首歌曲的具体情感 自有其所 由发生、发展的情景、事由，还 式 、音阶及旋法等方面的特色 ，但更为实质性的还是表现在 有围绕着基本情感的其它情绪因素，这些就形成不同于其 情感范畴方面。例如，蒙古民族在他们的草原环境和游牧生 影 活中 它情感( 即使同是喜或忧) 的特殊性。如 《真是乐死人》的 ，形成 了粗犷 、豪放的性格气质 ，因而他们 的音乐也 以 快乐含有诙谐情绪;施光南的 《祝酒歌》的快乐富有豪情， 粗犷豪放风格为主要特点( 如 长“调”歌曲的典型风格) ; 还有辛酸的回忆( 杯“中洒满幸福泪”的旋律片断) 。至于 新疆维吾尔族的音乐洋溢着欢乐歌舞的情调，是与其文化 情感范畴，则是从一个作曲家或是一个 民族 、一个时代众多 传统分不开的，傣族的音乐温柔秀丽 ，是其山青水秀的自然 歌曲情感中抽象、泛化出的一种审美风范。如豪放的风格， 环境和安详的田园生活所陶冶的民风民俗所致 。汉族是中 既可表现于喜的情感之中，也可表现于优的情感之中。(( 黄 国的一个大民族 ，由于劳动生息的地区广阔，