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关于西方音乐译文问题一点建议摘要：随着西方音乐史这门学科在我国的快速发展，相关的著作文章如雨后春笋般涌出，这对学科的发展起到了一定的促进作用，由于每种事物都有其二元对立性，因此在学科快速发展的同时也出现了些许弊端，其中之一有很多译名存在很大的差异，直接影响了交流的正常进行。因此本文就对这一问题提出了一点建议 关键词：译文；人物；作品；统一 西方音乐史这门学科在我国发展到今天已有近百年的历史，同其他学科一样，经历了从萌生、起步到成熟、繁荣的进程。由于西方音乐史是一门外来学科，所研究的内容全部是经过外文翻译而来，并且有些资料已非第一手，甚至是第三手第四手，导致了翻译结果的多样性。尤其是一些人物和作品的名字，使很多读者和一些初学者产生了疑惑――对同一个名称在不同的地方出现感到不知所云。特别是近几年来，由于学科的不断发展，以及研究人员和对此学科爱好者逐渐增多，所产生的各种关于西方音乐史的文章著述铺天盖地，因此，翻译结果更是形形色色 随着社会经济的发展和精神文明建设的不断增强，各类院校开始普遍起来，音乐系或音乐学院在各个院校也开始多了起来，音乐史学也成为了必修科目。由于各类院校使用的教材不统一，因此导致了很多学生对知识的限制――只知道自己所学教材里面的人名或作品，而换成另外一种翻译就对不上号了。针对这一现象，本人搜集了部分院校所用的西方音乐史的教材，以及部分出版社出版的断代史和专题研究方面的书籍，进行了一个简单的整理和统计，以此希望有关西方音乐史这门学科内相关概念、人物和作品名字等方面的翻译在我国能够达成统一，不在使初学者感到疑惑，也使得专业的研究人员在写作和创作上的方便 一、人物 综观西方音乐史的发展，从约公元前2000年古希腊的爱琴文明一直到20世纪多元化的音乐，在这二千四百多年漫长的历史发展过程中，西方音乐有着深厚的文化历史渊源，人类靠着自己的智慧创造了众多的音乐表现形式、音乐体裁、音乐技术理论、乐器，当然还有创造出这些的音乐家。这些也是构成西方音乐史教材的基本元素，也正是这些基本元素所产生了各种不同的翻译结果 在西方音乐史的教材中，很多作者都能在中文译名的后面加上音乐家的外文名字，并且会写上生卒年，比如约翰#8226;斯巴斯蒂安#8226;巴赫（Johann Sebastian Bach，1685～1750）①、路德维希#8226;范#8226;贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770～1827）②等，这样的做法使我们有两种参考，即使是中文不同，还可以参考一下括号里面音乐家的外文名字。但是也有只使用中文的译名，而没有写上外文名字的，比如钱仁康编著的《欧洲音乐简史》一书中，只要是出现人名的地方，只是使用中文译名，这样做更容易使一些初学者产生疑惑，因为很多初学者在学习的时候经常只关注中文译名，而从不管其后的外文名字 就对现在所用教材的观察中发现，外文名字基本没有什么差异，而译名却是五花八门。比如：Vincenzo Galilei，有的把他译作温琴佐#8226;伽里莱伊[1]，有的译为加利雷[2]，有的译为文森佐#8226;伽利略[3]，还有的译为文森佐#8226;伽里莱[4]、伽里莱伊[5]、加里雷[6]等。再如浪漫主义早期的音乐家Carl Maria ven Weber,他有以下几种译名：威柏[7]、韦柏、韦伯等，韦伯是出现最多的一个译名；Frederic Francois Chopin，也有几种译名，最常见的译名是肖邦，也有很多用萧邦[8]这种译名的，和这个差不多的音乐家还有Dmitri Shostakovich，最常见的是被译为肖斯塔科维奇，还有萧斯塔科维奇[9]；20世纪的西方音乐，是出现人物最多的一个时间段，同样也是译名种类最多的一个时期，比如德国作曲家Paul Hindemith，最常见的有两种译名：欣德米特和兴德米特[10]，还有译为亨德密特；Olivier Messiaen，最常见的译名是梅西安和梅西昂[11]两种译法。上述人名只是一小部分，如果要把全部的译名都说一遍的话，恐怕可以出一本字典了 和教材里面所提到的人名一样，在非教材类的书目中也是先写出中文译名，后面加上其外文名字和生卒年。比如上海音乐出版社出版的《音乐欣赏手册》一书中，但凡是国外的音乐家都会加以外文标记，像罗西尼（Gioacchino Rossini，1792～1868）等。也有很多没有标记外文名字的，比如王星凡编著的《一次读完10位音乐大师经典讲义》一书中，对于书中所提到的巴赫、莫扎特、贝多芬等10位音乐家，只是单独的写上了中文译名。由于这种书籍会有较多种类的阅读人群，因此这种做法只会导致读者的疑惑加深。下面笔者就这种书目中所提到的人名的翻译进行简要的对比 德国作曲家Felix Mendels