中国传统绘画与书法(传统绘画部分)汇编.ppt

中国传统绘画与书法;阮千瑞 三把吉他演出海报;靳埭强;靳埭强;靳埭强;妙在似与不似之间;中国传统绘画的特点;强调笔墨变化和情趣;郑板桥 ;借物抒情， 托物言志;清 明 上 河 图;中国画的分类;浅绛山水;《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，王希孟作，现藏故宫博物院。作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。;吴冠中;工笔人物;写意花鸟鱼虫;中国画的形式美;一、中国画的形式美;中国画形式美因素二、;一、形象之美 思考与讨论：形象指什么？中国画中的形象大致分为几大类？ 形象对于画面有什么意义？;形象是画面所表现的物象，是中国画的基础，讲究“以形写神”。借动物、植物或人物形象来抒写画家的内心情感，表达一种意境。;; 墨色浓重而有山石的质感，与留有宣纸白色的山石形成对比，山顶渲染了朱红色表现逆光，既有动势又有层次。 夸张了山形的碑铭感，崇高感和阴面山的量感，使这如碑之山顿生神采。 ; 这幅国画用色很少，多是 原本墨色的浓淡变化，借笔 墨表现画面。画面中画家遵 循了构图需要的形式要素， 即点、线、形、色。;三、色彩之美;水墨淡彩;重彩;没骨;勾勒填彩;;四、章法之美;在大小、方圆、长短不同的 形制中，合理安排物象在画 面中的位置、主次、疏密、 节奏等，还包括画面中的题 款与印章，综合起来叫做 章法。;条幅;中堂;手卷;立轴;扇面（折扇、团扇）;框裱;技法介绍;　1：笔的分类： 　　笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。　　（1） 硬笔： 硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有小红毛、衣纹笔 叶筋笔、书画笔（大、中、小）、兰竹（大、中、小），以及大的 狼毫提笔等。　　（2） 软笔： 软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。　　（3） 兼毫笔： 兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的白云笔，七紫三羊、五紫五羊等都是常用的兼毫笔。 　;中国画的工具材料使用方法;中国画的工具材料使用方法;中国画的工具材料使用方法;中国画的工具材料使用方法;中国画的工具材料使用方法;中国画的工具材料使用方法;中国画的工具材料使用方法;中国画的工具材料使用方法;中国画的工具材料使用方法;三 线描执笔和运笔的方法;1、执笔处与笔头的距离不是固定的 ;2、运笔;中国画的工具材料使用方法;中国画笔墨基础及其表现;一、中国画笔墨的基本知识;用笔的问题;;·藏锋;;;4、从用笔的技法上 ;·擦;·转与折;·提与按;骨法用笔 ——南齐?谢赫《六法论》 生死刚正谓之骨 ——五代?荆浩《笔法记》 意存笔先 画尽意在——唐?张彦远《历代名画记》 笔墨之妙,画者意中之妙也。 ——清?方薰 《山静居画论》 ;中国画笔墨与审美趣味;《踏歌圖》南宋?馬遠﹝約 1190 ~ 1255﹞絹本?設色192.5 x 111 cm;《万壑松风图》宋?李唐﹝1066—1150﹞絹本?設色188.7 x 139.8 cm;《溪山清远图》 宋?夏奎 纸本?墨色 46.5 x 889.1cm ;《四景山水图? 春》宋?刘松年﹝约1155-1218 ﹞ 絹本?設色41.3 x 69.5cm;《鹊华秋色图》（局部） 元?赵孟頫﹝1232~1298﹞ 纸本?设色 28.4x90.2 cm ;《富春山居图》（局部） 元?黄公望﹝1269～1354 ） 纸本?墨色33 x 636.9 cm;《桐阴清梦图轴》 明?唐寅﹝1470—1523 ﹞纸本?墨色62 x 30.9 cm;《庐山高图》 明?沈周 ﹝1427～1509 ﹞ 纸本?设淡色 193.8 x 98.1 cm ;《可菊草堂图卷 》（局部）明?文徵明 ﹝1470一1559年 ﹞ 纸本?墨色26.5×101cm ;《郊外游春图 》 明?仇英 ﹝1482—1559 ﹞ 绢本?设色 71×96.5cm?;《八大山人谱》 清 ?朱耷 ﹝1626~1705﹞ 纸本?墨色 51×36cm?;《莲社图》 清 ?石涛 ﹝1630一1724﹞ 纸本?墨色 331×376cm; 《钟馗醉酒》 清 ?金农 ﹝168