论英国水彩风景画中气象效应母题的形成.pdfVIP

ˉ ˉ 美术大观 美术研究 056 论英国水彩风景画中气象效应母题的形成 文ˉ广州美术学院ˉ童顺荣 [内容摘要］本文通过对传统欧洲风景画发展脉络的梳理，论叙英国18世纪中叶以来的水彩画家们将气象效应引入风景画中并推动其发展的过程，揭示了“气 象效应”这一母题在风景画中产生的线索。 [关 键 词］水彩风景画 英国风景画 气象效应 空气虽然看似无色无味、无影无形， 较为单一。在其作品中远方的天空一片湛 候的变化包括冬雪以及暴风雨。但是在以 却是自然界最基本的构成物质之一。在以 蓝，没有雾气，也没有尘埃。气象效应及 上作品中，天气很大程度上是作为人的活 再现为主旨的欧洲传统风景画体系中，空 多样化的天气元素并未出现在他的风景画 动环境而得到重视和描绘，并未占据画面 气具有特殊性。因为它没有形体感，也没 之中。整个多瑙河流域的风景画大致也是 的主体。总体而言，多样化的气象效应并 有特定色彩，不可捉摸却又变幻莫测。一 如此，没有明显表现出对气象效应的关注。 未引起画家的重视、研究和表现。 般晴朗的天气下空气是透明的，很容易被 尼德兰早期风景画家笔下的天气类型 这种情况一直延续到18世纪末，于英 忽视，但是，空气又的确是存在的，而且 较多瑙河画派稍稍增加了一些。在晴朗的 国水彩风景画盛行和繁荣之时发生了变化。 伴随着天气和气象状况的变化，与天空、 天气以外，个别艺术家描绘了阴天。蒙斯· 这一变化，与英国独有的气候以及水彩风 水分、阳光等自然元素结合在一起形成了 考克曾在其作品《圣凯瑟琳的殉道》中以 景画的繁荣不无关系。英国属于温带海洋 多样化的气象效应：晴朗干爽之时，天朗 象征主义的手法描绘了阴云笼罩的情形。 性气候，温和湿润，天气变化难以捉摸， 气清；小雨之时，烟雨迷蒙；大雨之时， 画面左侧的天空乌云压顶，但在画面右侧 形成了多雨多雾的气候特色。英国人经常 水雾弥漫……不得不承认,气象效应呈现 的白云缝隙之间，淡蓝色的天空仍然顽强 以讨论天气为开始话题在很大程度上是因 了不一样的景观，颇有可观之处。 地显露出来。太阳透过云层射在概念化的 为天气的多变性，而面对如此多样化的气 早在文艺复兴时期，达·芬奇就已经 山水之上，映射出不同明暗程度的光线。 象效应，艺术家很难做到对外界的天气视 以科学家和画家的方式观察过大气。他在 标题和画面表现说明了画家是为了烘托圣 若无睹，这一点在他们的绘画中不难发现。 笔记中指出，空气的密度使物体由于距离 人殉难的沉痛气氛而描绘了阴云，而非真 而18世纪以来，英国气象学和化学的 的远近而有着明暗的区别。近的地方物体 正关注相关气象效应。而画家科宁克斯洛 发展，也激发了人们对气象以及相关天象 明暗差别大，远的地方明暗差别小，近物 在其小幅布面油画作品中已经观察到阴天 研究的兴趣，使部分有心于此的画家能够 清晰，远物模糊，物体也会逐渐丧失其色 下空气颜色较暗的一面，较为写实地绘制 对气象学相关知识有更科学和深入的认识。 彩的明艳度，因此绘画需要遵循空气透视。 出阴天下的空气效果。在16世纪的荷兰风 当时伦敦的一位气象学家卢克·霍华德对 至于空气的表现，可以从他的原话“透过 景绘画中，笔者目前尚未发现其他的天气 云及相关气象进行了深入的研究，将不同 空气看远处的东西，在空气密度相等的前 类型。 气象状态下的云分为卷云、积云、雨云三 提下，越远的东西，比如山脉，就会显得 17世纪的时候，荷兰风景画派细致观 大类。这些研究无疑给风景画家们带来了 很蓝，蓝得几乎是空气本身的色调……”① 察本土风土人情，以写实主义的风格创作 启发，例如康斯坦布尔作品的命名中可以 中瞥见一斑，即距离越远，空气就越蓝。 了大量的风景画。在观察自然的基础上， 明确看出霍华