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超脱俗世表象的“莲花” 　　摘要：安妮宝贝是新世纪以来，在当代中青年读者群中具有相当影响力的女作家。06年长篇小说《莲花》的出版，标志着安妮宝贝创作风格的成熟转向，她进一步超越对生活表象的叙事，去探究生命本源的意义，这不得不归功于她在语言叙事层面的营造能力，她的极具独特个性的语言文字风格和叙事特色。 　　关键词：莲花；安妮宝贝；语言及叙事 　　中图分类号：I06 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）05-0027-02 　　 　　安妮宝贝，1998年开始在网上发表小说，2000年出版首部短篇小说集《告别薇安》，引起读者及评论界广泛关注。作为20世纪末成名于互联网，后又转向纸质媒体发展的作家，在其他同时成名的网络写手几乎都销声匿迹时，她仍在坚持写作并持续拥有较高的人气，这既有借助于网络推动的优势，更与她作品中特有的题材元素和写作风格分不开。新世纪以来，安妮宝贝的作品在当代中青年读者群中有较大影响，但也引起了颇多的争议和批评。批评者认为，其作品过于颓靡灰暗、阴郁自恋，悲观消极且主题单一；欣赏者认为，其文字深刻表达了当下都市人的孤独焦虑、苦闷犹疑，关注人内心的真实情感和对人生意义的探索。2006年3月长篇小说《莲花》出版，安妮宝贝一改过去的阴暗晦涩，变得空灵清新、淡然从容、笃定明朗，这让许多人眼前一亮乃至对她作品的看法有了改变。 　　评论家孟繁华说：“《莲花》不是轻狂或时尚的写作，轻狂以‘另类’自诩丰艳而苍白，时尚以优越自得造作而虚空。安妮似乎远离潮流，一如她对墨脱的钟情。她对浅近的事物也没有兴趣，她独自高蹈兴致昂然。文学最终要处理的还是与内心或与心灵相关的事物，它是关乎灵魂的领域。安妮的作品很少进入‘官学’视野，这个在民间有极大声望的作家也很少被‘批评家’们高谈阔论，自然也不见她出入某些讨论会或座谈会，她对此似乎也没有兴趣。但我相信，《莲花》将会改变许多人对安妮的看法，因为《莲花》作为一部好作品当之无愧。”安妮宝贝在《莲花》序言中说：“我一直认为小说应该代表着一种内向自省，代表对表象的超越，它能够扩大心灵的范畴，增加对人性和事物诸多可能性和复杂性的理解。它带有个人气质，即使面临误解和贬谪，仍可端然。”成熟的作家，往往具有一套独特的语言及叙事风格，《莲花》标志着安妮宝贝创作风格的成熟转向，她进一步超越对生活表象的叙事，去探究生命本源的意义；这不得不归功于她在语言叙事层面的营造能力，她的极具独特个性的语言文字风格和叙事特色。本文试图通过对《莲花》语言及叙事层面的分析，进一步探讨安妮宝贝极具独特个性的语言文字风格和叙事特色。 　　首先，是安妮宝贝极具个性化的语言文字风格。小说的语言是作家个人气质和人格魅力的一部分，它体现了作者对世界、生活、情感及人与人之间的关系等一系列人事物的态度及感受。汪曾祺说：“一个作家能不能算是一个作家，能不能在作家之林中立足，首先决定于他有没有自己的语言，能不能找到一种只属于他自己，和别人迥不相同的语言。”曹文轩也认为，对于一个作家来讲，仅仅使自己的文章符合语法，那是一种很低的要求。文学中重视的是语言文字的艺术审美性，而语法逻辑等外在形式应该为体现人物心理波动、故事情节变化和美感服务，因此作家在运用语言时应更加自主开放和灵活多变。《莲花》既延续了安妮宝贝一贯的语言风格，又在哲理诗性等方面比前作有所超越。其语言不刻意讲求逻辑上的连贯和通畅，不瞻前顾后去铺陈承起，笔下的文字显露出随意性，使她的语言显得简约果决，跳跃灵动，易于抒情，极富张力；她在标点符号的运用上也比较自由灵活，人物对话不用冒号双引号，很少使用问号，几乎不用表达情感比较强烈的感叹号，屡试不爽的是连绵不绝的句号。安妮宝贝在语句的遣词句式、标点符号、哲理诗性等方面，均具独特的个性化色彩。 　　第一，在遣词和句式上，安妮宝贝用词精炼明确，造句也多是单句和短句。看似随意的断句，使语句急促而富有跳跃感，显示出直接有力、干净明快的文风。例如：“是。我知道。她说，我很久之前，曾在一期地理杂志上看到关于墨脱的介绍。深藏在雅鲁藏布大峡谷的高山谷地之中。这个地名，藏语的意思是‘花朵’。至今与世隔绝，不通音讯。”简洁灵动的文字，常常又省略主语，用断开的单句和短句来表达出包蕴着丰富内涵的情景和感受。第二，标点符号的运用。在安妮宝贝文中，标点符号是被颠覆了的。对话不用冒号双引号，很少使用问号，几乎不用感叹号，用得最多的是句号和逗号。有人评价说她有“句号情结”，其实安妮带给我们强烈视觉冲击的就是连绵的句号，她仿佛惜字惜点如金，又仿佛早已洞察一切懒得多讲，惯用句号果断了事。例如：“来。来。善生。跟着我来。”文中五次反复出现此句，分别来自善生母亲、庆昭和内河三个女性对善生的轻柔呼唤。又如：“没有恐惧。是的。因为恐惧没有任何用处。路就在前面。需要走过去