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钢琴曲《山寨》弹奏技巧刍议 　　摘要：《F宫山寨》是汪立三先生钢琴套曲中的第五首(最后一首)。“第五首《山寨》,描写的是彝族地区的风光。”这是一首充满民族风情与浓烈地域色彩的终曲。笔者在2012年第十九届美国音乐公开赛中国作品组比赛中弹奏本曲获得第三名，作曲家通过多样的创作手法,抒发了他对生活的热爱，笔者通过对钢琴技巧的演绎和把握成功的塑造了节日里人们的欢乐气氛。 　　关键词：钢琴曲；山寨；弹奏技巧 　　中图分类号：J605 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）32-0121-01 　　 　　《F宫山寨》是汪立三先生钢琴套曲中的第五首（最后一首）。“第五首《山寨》，描写的是彝族地区的风光。”正如作品题词中所体现，这是一首充满民族风情与浓烈地域色彩的终曲。全曲共106小节，分为序曲与赋格两段。 　　一、序曲段（1―32小节） 　　序曲段具有托卡塔（Toccata）风格，F宫调，演奏炫技性较强。主要以快速而持续的和弦震颤音的反复为素材。弹奏这段序曲应做到流畅自如，一气呵成，用较快的速度兴奋而充满激情地演奏。 　　开始的6小节为引子，由调式骨干音（F－C－F－G）构成的旋律落在左手的二分音符上，低音八度音程（F）与上方声部作为柱式和声织体。速度是，Maestoso（意为高贵庄严的）。演奏时应将旋律音奏得充实饱满，突出和声音响功效，音色要和谐、厚实、丰富，音量要大，应注意表现民族音调的风格。 　　随后进入的托卡塔段（7―28小节），上声部小二度、大七度等附加音的采用，使旋律与下声部的和弦构成独特的音响，使音乐充满了质朴韵味。而低音部固定节奏音型与上方声部持续的快速十六分音符节奏的错开，使音乐倍感粗犷，从而生动地表现了人们狂歌劲舞的动态形象。当音乐紧张度达到极限的时候，突然出现新的转折（第29小节）。 　　弹奏时应把注意力放在节奏的律动上，最后的渐强是由相应的速度渐快来渲染效果的。右手的手腕要有很好的控制，弹奏时利用前臂与手腕的自然半转动，固定手掌宽度，通过坚实的指尖将力量连续不断地送到键底，发出持续的震音效果。要注意一瞬间弹性的发音点，以获得洪亮饱满的音响。 　　二、赋格段（33―106小节） 　　这是首三声部赋格曲，F宫调，由三个部分构成。是这首有着浓郁生活气息的极其欢快的乐曲，它仿佛是用音乐来描述山寨风情的画卷。 　　 （一）第一部分（33―55小节）：呈示部与副呈示部 　　 1、呈示部（33―41小节） 　　赋格曲的开端，主题与答题在每个声部各进入一次。主题（33―35小节上声部）的首次进入是在F宫调上。旋律中纯五声骨干音之间的跳跃使曲调听起来淳朴自然；上方声部的八度加花支声性手法的采用，又使旋律音响效果丰富而饱满。 　　Argentino（意为清澈明亮），速度由开始的每分钟72拍的速度一点点地渐快至每分钟108拍。演奏时，应注意主题开始的两小节（33―34小节）的行板速度，不可急，节奏也不宜太死板，可略带有弹性。手指与手臂要有一定的力度，音色要明亮，要把音符一个个地交待清楚，演奏者要特别注意音乐意境的表现。 　　 2、副呈示部（45―53小节） 　　由于主题比较短小，且速度快，因此，作曲家在这首赋格曲的呈示部之后，采用了副呈示部（45―53小节）作补充，来加深主题的印象。呈示部与副呈示部之间由间插段（42―44小节）来连接。在副呈示部中，主题的进入，在音区与音色上较之呈示部都有所变化。 　　（二）第二部分：展开部（56―74小节） 　　短小、活泼的插句（54―55小节）把副呈示部与展开部连接起来，为主题进入展开部作了准备。 　　展开部中主题倒影（56―59小节）在升C小调上由下声部进入，它与其上声部的主题变奏（56―62小节，降E宫调与降A宫调）形成了多调并叠关系。再看上方声部，主题作了旋律的变奏。由于这种变奏的处理，使五声骨干音出现在弱拍与弱位上，加之由于上方声部旋律采用平行五度与平行二度的支声手法，从横向上看，两声部的支声旋律精巧流畅、异彩交映。从纵向上看，主题变奏堪称绚丽多姿、变幻有致。 　　 （三）第三部分：再现部（75―98小节） 　　赋格曲的再现部主题由主调（F宫调）进入，这部分不仅再现了呈示部的内容，又与前面的发展部分有着密切的联系（见第59―60小节与第83―86小节）。在同一声部作连续进入（81―86小节下声部；87―89小节上声部；93―94小节上声部），这使再现部织体更显紧凑，发展更加集中，造成了独特的效果；又如采用主题（片断裁截）素材再三变化节拍（节拍越发紧缩）的手法（见83―94小节），造成几个紧张度不断加强的段落，形成整段赋格的高潮段，最后通过豁达、宏伟的主题再现（95―98小节），音乐进入高贵、庄严的尾声（第99小节）。