从塞尚到吴冠中——解析吴冠中油画风景中的quot;形式结构quot;.pdfVIP

艺术广角 酶到晏嚣申 一一解析吴冠中油画风景中的形式结构 口蔡晓3留 罗杰·弗莱指出:审美感情只是一种关于形式的感 塞尚的画具有鲜明的特色。他作画J常以黑色的线 情，有形式的某种关系可引起特定的深刻的感情。我们 勾画物体的轮廊，甚至要将空气、河水、云雾等，都勾画 对艺术作品的反映就是对这种形式的反应，而不是以 出轮廓来。而在中国传统绘画中，线不仅是主要的造型 往人们认为的那样，是对人物或事件的形象再现效果 手段，而且线也是表现某种特殊情感的载体。如何达到 的反应。以往模仿的艺术只具有形式的潜在因素，因为 用线的中西融合，吴冠中保持了线的流畅，醉心于线条 它表现的只是事物的原型，不构成形式的直观。而一个 与块丽的整体造型功能。这一点与塞尚强调绘画中物 成功的艺术家的能力却是体现在能构造出自然表面以 象的明晰性与坚实感有相通之处，即注重绘画的造型 下的永恒的、真正的形式结构。他指出所谓的形式结 性。吴冠中在创作中更多的将线条运用于油画作品中， 构是指由构成画面的基本元素一一体积、线条、色彩 他的线极具中国画笔法的灵动和笔触的优柔，毫无做 等所组成的一种综合的情感表达意味。 作、僵硬，而是将东方的线条与西方块面表现为主的艺 塞尚在形式结构方面做出突出贡献，他曾说过: 术形式进行完满融合，体现了吴冠中独特的油画风格 我们不以严格的逼真为满足·…..一个画家根据个人 及全新的审美境界。在造型中，塞尚保持了传统透视的 的视觉所作的变形给自然的描绘以一种新的意趣:作 近大远小，却在清晰度上又把景物拉到一个平面上来， 为一个画家所展示出的是用语言无法描绘的东西，他 有时打破固定的视平线，而靠形体的叠合关系和色彩 将现实变换为纯粹的绘画语言，这就是说，他的绘画已 的进退来显示空间。而吴冠中在造型中也不依赖明暗 不同于自然的真实了。塞尚还强调过绘画止于绘 的效果来表现立体感，整个构图处理中也不受透视的 画。画家作画，至于它是一只苹果还是一张脸，对于画 约束，在形象刻画中突出线的效果，通过渲染远近虑 家那是一种凭借，为的是一场线与色的演出，别无其他 实，依靠大小块面的组合和线的疏密来构成画面的空 的。 间和深远感。如《扎什伦布寺}，树、房屋、寺院围墙用线 从塞尚的言语中，我们发现他的绘画形式结构的