其周欤？其蝶欤？——《蝴蝶君》中宋丽玲形象之文化心理分析.pdfVIP

第27卷 湖北师范学院学报(哲学社会科学版) V01．27 第1期 Journal of Hubei Normal University(Philosophy and Social Science) No．1．2007 其周欤?其蝶欤? — — 《蝴蝶君》中宋丽玲形象之文化心理分析 罗诗雯 (华东师范大学外国语学院，上海 200000) [摘 要] 从《蝴蝶君》剧中主人公的复仇策略，揭示其行为动机，进而探究这一人物身上折射出的深层 的民族文化心态，即作为一个亚裔移民迷失于两个世界之间的边缘人体验，对于理解小说有重要意义。 [关键词] 文化殖民；本质主义；复仇策略；边缘人 [中图分类号]I109．5 [文献标识码]A [文章编号]1009．4733(2007)O1—0055．04 20世纪80年代美国华裔剧作家黄哲伦《蝴蝶君》 对付自己的同胞，“并不时跟他上上床”。歌剧中的蝴蝶 一 剧，作为对歌剧《蝴蝶夫人》的解构尝试，以其大胆犀 夫人拒绝了一个日本贵族的求婚，痴痴等待平克顿回到 利和多层面多角度的文化冲突，一直都是评论界争论的 自己身边，这一行为有着深层普遍的暗示意义，它揭示 焦点。该剧中，作者试图通过“讽刺西方对东方、男人对 了一种心态，即伴随着东方女人对其白人夫君的忠诚 女人的模式化定型”打破“柔弱的东方臣服于强大的西 的，常常是自我否定和自我唾弃。 方” 1 这一世纪神话，揭示并批判隐藏其后的文化殖民 东方女人被西方世界定型为“顺从而感性”的尤物， 心理。 与此同时，东方男人则大致被划为两种类型：黄种恶魔 一 、 蝴蝶夫人——西方眼中的东方 和模范族裔。前者以傅满洲为代表，他作为支那恶棍的 据作者自述，他最初是在餐桌上的一次闲聊中偶然 化身，是英国作家萨克斯 ·罗默创作的曾在美国风靡一 听说这个剧作的故事的原型：一个法国外交官迷恋上一 时的傅满洲系列的主角。据罗默描述，傅满洲是一个 个中国戏子，同居多年之后才发现“她”竟然是个男人， “高个瘦削，长的像猫”的家伙，“生着高高的抬肩”，长 外交官因涉嫌泄露国家机密而遭审判。作者以一个剧 着“莎士比亚式的细而弯的盾毛和一张撒旦的脸，脑袋 作家的直觉敏感地嗅出其中的戏剧意味，于是开始收集 剃得光光的，狭长的双眼闪出邪媚的猫眼石般的绿光”。 与之相关的新闻报道，经过思考，他“觉着里面有戏”。 他将这个人物塑造为“东方民族之残忍狡黠”的“集大成 在剧本的后记中他这样写道：“这位法国外交官的‘想当 者”，辅之以一个财力强大的政权的全部资源，傅满洲将 然耳’恰恰暗示了西方人对亚洲人的某种模式化的看 他所有邪恶的智慧都用于与白人的斗争，从而使中国人 法，即视他们仿若一朵不胜娇羞的水莲花般温柔缱绻， 作为“不可同化的他者”的形象在西方深入人心。 他无疑把他的这只蝴蝶”当作了“另一个莲花娘子，为她 第二种类型以陈查理为代表，他是厄尔 ·德尔 · 所爱的负心郎君慢慢憔悴而至死去”。…长久以来，西方 比格斯于1925至1932年间创作的一个6集悬疑小说中 一 直将东方建构为一个与其迥然对立的女性化的“他 的一个华人侦探。在比格斯笔下，陈查理“肥胖臃肿，走 者”。东方女人是“羞涩的莲花，或中国娃娃：娴静，娇 起路来步子细碎犹如女人，脸蛋胖嘟嘟的如同婴孩，象 小，恭顺”，她们含蓄矜持，“低垂着眼睛，用象牙色的小 牙肤色，漆黑的头发修剪得服服帖帖，琥珀色的眼睛，眼 手掩13娇笑，始终在自己男人十步