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第五章 隋唐五代美术 (581—960年) 书法1.楷书三大家 欧阳询九成宫醴泉铭笔法遒劲,法度森严,险觉中见平正,清朗秀润,气爽神隽,结构严禁. 颜真卿多宝塔感应碑运笔丰厚,骨力遒劲,结构严密,外形饱满. 柳公权玄秘塔碑中宫收紧,横竖舒张,笔笔顿挫,筋骨开张,撇轻捺重,方圆并用,点圆波短,横弱竖粗. 2.草书 张颠醉素 张旭古诗四帖狂颠之极,软硬兼俱 怀素自叙帖圆转飞劲,宛若神弛,多刚少柔. 二 人物画1.吴道子送子天王图 1.画圣 2.白描图 3.故事：梦里钟馗 2 阎立本步辇图 雍州万年人，他的父亲阎毗和兄弟阎立德都是隋及初唐时期著名的工艺家兼工程学家，并善绘画．他的绘画题材最广泛，最擅长肖像画和政治性题材的历史画． 步辇图以贞观十五年，唐太宗与吐蕃王松赞干布联姻为背景，唐太宗接见吐蕃迎亲史臣禄东赞的情节的历史性的场面．突出描绘人物而省略背景．绘制简练而工致．勾线细劲坚实,松紧得度设色浓重艳丽，适当的运用了晕染． 3.张萱 京兆(长安)人，擅长画妇女和婴儿，由于他生活在繁华的长安， 目睹了贵族豪门的生活，所以他的人物创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，同时也描绘了一些唐明皇李隆基和杨玉环各种活动的作品． 绘画特点：以朱色晕染耳根，衣饰华丽，曲眉丰颊，体型丰满，表现出一种健康的美和雍容华贵的气质．他所塑造的人物形象不仅形似，而且传神，能确切的刻画人物的心理状态． ４.周 日方 簪花仕女图 出生贵族,官至宣州长史,擅长画贵族人物和宗教壁画,仕女画尤为突出,通过人物形象的一定程度的内心的刻画,揭露社会内在矛盾,创造了“水月观音”的形象，很接近现实生活中人物的形象，被称为“周家样”． 簪花仕女图描写了六个宫廷贵族妇女看花，采花，缓步，戏犬等闲逸的生活场景．生活在、狭小内宫仕女百无聊赖的精神面貌，只有在容貌衣装上消磨青春，和自己的侍女，宠物相伴，在花草庭院之间徘徊．画面设色华丽，线条简练面部肌肤娇嫩丰腴，衣褶薄纱轻柔透亮，见形见质．进一步发展了绮罗人物． 5.顾闳中《韩熙载夜宴图》 江南人，是南唐时的画院待诏. ?顾闳中，五代南唐画家。江南人。中主李王景朝为待诏。工画 人物，擅写神情意态，用笔圆劲，间有方笔转折，设色浓丽。这 幅受南唐后主李煜之命，至韩宅观察、目识心记后所绘，是其惟一传世之作。 此图描绘五代南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活，以长卷形 式展现了夜宴活动中听乐、观舞、休息、清吹、送别五个互相联 系而又相对独立的场面。韩熙载形象具有肖像画特点，神态抑郁 苦闷，被夜宴的欢快反衬得格外明显，符合他当时受到宫廷猜疑 和权贵排挤的背景。此图人们的身份表情及相互关系处理得妥贴 自然，衣着服饰、樽俎灯烛、帐幔乐器与床椅桌屏也描绘得细致 逼真。在用笔赋色方面也达到很高水平，表现出与唐人不同的风 格技法。用笔柔劲，出入笔轻重分明，设色绚丽而清雅，鲜丽的 淡色与浓重的黑白红相比衬穿插。人物面部双手与衣褶，勾染结 合，显现凹凸之感，以颜色覆盖墨线上，复以色笔钩勒，增加了 鲜明感与统一感。这件作品无款，有南宋、元、明、清代人题跋。 此画是中国古代工笔人物画的经典之作，“听乐”和“清吹”部 分尤其精彩 山水画1.展子虔 游春图 此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际团锦簇，湖光山色，水波粼粼，人物、佛寺点缀间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然,山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化.以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。这是现存我国著名画家作品中最古的一幅，也是卷轴山水画最早的杰作。 展子虔，生卒年不详，北周末隋初画家。渤海(今山东阳信)人.最擅山水、楼台亭阁。曾在洛阳天女寺,云花寺，长安灵宝寺、崇圣寺等绘制佛教壁画。其画风继承了顾恺之的特点，笔调工整，法度严谨。对隋代绘画的发展起着重大作用，世人誉为“唐画之祖”。 2.李思训 江帆楼阁图 作者融汇了山水丘壑和人物动态， 阐明唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映，一派明媚春光景象。画中山石用墨线勾勒轮廓，石绿渲染。画树、松已用交叉取势，整体势态葱郁，富有装饰味，和有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽工致的屋宇，图案形状的夹叶，十分相称，而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。 李思训(653—?)，唐代书画家。宇建，一作建景，成纪(今甘肃天水)人。宗室，孝斌子。官至右武卫大将军。李邕碑称“云麾将军”。工书法，尤擅画山水树石，善用小笔硬画的技法。李思训画著色山水，用金碧辉映，为一家之法。继承、发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。 明董其昌则推之为“北宗”之祖。 3. 李昭道明皇辛署图 图中所描绘唐玄宗李隆基为避安史之乱，行于蜀中的情景。画面安排了峻险的山岭，盘曲的石