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2017·03 明代江浙地区女性画家群体管窥 ◇杨建平 摘 要：明代江浙地区是女性画家的集中地，出现了名媛、姬侍与名妓等Z-类书画创作群体，三者之间“交相辉映”。 文章从师承、题材、造型、审美、目的与形式等方面，探讨明代江浙地区闺阁(名媛、姬侍)与名妓画家之间的不同。与 此同时，对其作品的市场行情进行简析。 关键词：闺阁；名妓；江浙地区；群体 中国女性绘画起源较早，最早始于史前时期舜的妹妹 仕女画等)，如表1中的仇珠就是典型的代表。 “嫘”。至明代，随着资本主义萌芽的诞生，资本主义手工 (三)造型不同。因闺阁画家承袭家学，绘画追求一种 业和工商业的发展，极力促进了江浙地区城市经济的繁荣 规范、严谨的风格。而名妓画家常与文人墨客、达官贵人 发展。经济的繁荣发展，为推动江浙地区书画创作的繁荣 交往频繁，书画倾向于追求文人的兴趣，绘画造型较自由。 奠定了坚实的经济基础。明清时期女性画家主要集中于江 具体来说，在用笔方面，闺阁画家工整，名妓画家率意， 浙地区和闽粤地区，尤以江浙地区最多，如仇珠、周淑禧、 如文假与马守真的绘画作品，就体现了此规律。 马湘兰、柳如是等一批女书画家。 (四)审美不同。明代江浙地区的名妓画家没有独立的 审美标准，常以男性(文人)画家的审美标准，作为书画 一、明江浙地区女性画家群体的构成 创作的标准，是男性绘画忠实的追随者。而闺阁画家的 明代江浙地区女性画家群体的构成，可分为名媛、姬 审美标准，以承袭家学为主，相对而言较独立。 侍、名妓等三类。其中，名媛画家以戴氏(戴进之女)、 (五)目的不同。闺阁画家处于衣食无忧、生活安逸 仇珠(仇英之女)、文傲(文从简之女)等人为代表；姬的状态，绘画是用来消磨悠闲安逸的时光，从中愉悦性 侍画家以李因、顾眉等人为代表；名妓画家以马守真、 情，只被当作消遣时光的手段。而名妓画家生活无保障， 柳如是等人为代表。因闺阁画家包括“名媛”和“姬 必须凭借自己的“色”“艺”谋生，绘画一方面是她们 侍”，故又可将上述三类，细分为闺阁和名妓画家两大 消除内心空虚的工具，另一方面是她们谋生的重要手段 类，具体可见表1。 之一。 名媛在古代系指出身好的大家闺秀。姬侍在古代系 (六)形式不同。笔者所说的“形式”，是指绘画的 “侍妾”之意。闺阁画家包括“名媛”和“姬侍”画家， 形式，包含用色和题跋两方面。详言之：一是闺阁画家 指生长于稳定、闲适的家庭环境中，具有诗文笔墨修养 作画喜设色，多用工笔重彩，喜用色泽艳丽的色调，以 的女画家。名妓画家是指具有较高绘画艺术修养的青楼 文傲、仇珠等人为代表；名妓画家作画设色较少，多以 女子。 线条勾勒，或以墨色加以渲染，显示出朴素野趣之美， 以马守真、薛素素等人为代表。二是闺阁画家少题跋， 二、明江浙地区女性画家的绘画特色 名妓画家多题跋。从现存作品来看，闺阁画家常常只落 明代江浙地区的女性画家，主要以花鸟画见长，偶涉 年款或名款，而名妓画家常题诗作文，借以展示才华和 人物画。各类女性画家群体的绘画特色如下： 渲泄情感。 (一)师承不同。明江浙地区的闺阁画家师承较单一， 三、明江浙地区女性画家作品的市场行情 主要师承家学，如戴氏(戴进之女)、仇珠(仇英之女)、 文傲(文从简之女)等。其中，家学又可细分为娘家学和 近些年以来，中国古代女画家的作品越来越受到市场 夫家学。就表1而言，闺阁画家主要以娘家学(婚前)为 的关注。就明代而言，江浙地区女性画家留存于世的作品 主。然而，名妓画家的师承关系不详。部分名妓画家得到 并不多，加之部分作品已