中国当代艺术陷入国际包围圈.docVIP

中国当代艺术陷入国际包围圈XX年中国当代艺术将低调开局?答案不言而喻。面对画廊和拍卖市场的“天下围攻”以及金融海啸的双重影响，正如周春芽所言：“艺术家要回到自己该在的地方了”。 在日本艺术品风光走俏的那几个月里，中国艺术家们正忙着为汶川大地震赈灾 XX年5月14日，纽约苏富比以创纪录的1561.1万美元拍出村上隆的《我寂寞的牛仔》，让村上隆的粉丝嗨了一把，也把日本当代艺术品的整体价位拉高了一截。5月24日香港佳士得的“亚洲当代艺术夜场”，五幅日本当代艺术作品中有四幅成交，成交额都在300万美元以上，最高的是奈良美智的《你的童年》，以616.31万美元落槌 而此后中国艺术品市场与经济大形势一路走低。自然灾害与经济危机会刺激艺术创作，对市场的影响却是不确定的。中国当代艺术品市场“过冬”之时，日韩、俄罗斯、印度、中东以及拉美、非洲的艺术品，正呈现出各具特点的“涨势”，成为中国当代艺术品的竞争对手 日韩的悄然抢滩 XX年到XX年，大量韩国画廊涌入中国，让市场开始重新认识这个邻国的竞争实力。“大长今”式的国家形象行销，在艺术领域更加具体和务实。近两年来北京新增的外资画廊中，韩国画廊占了大半，几乎每个艺术区内都有韩国画廊，并且在推行初期，它们销售的主要是韩国艺术家的作品。拍卖市场份额极低的韩国画廊，“画廊成交额”却可观――韩国艺术品的画廊成交量占总成交量的40％～50％，而拍卖只占10％。画廊交易相比高调的拍卖更加“悄悄然”，让艺术市场人士有一觉醒来满城遍是韩国画廊的错愕 日本艺术品市场则一直处于“脱亚”状态，与欧美市场关系密切。上世纪90年代泡沫经济崩溃，日本艺术品市场也结束了从70年代开始的“黄金时代”。进入XX年，日本艺术品呈现出某种程度的“景气”，亦是在“海外”的美国实现。村上隆身兼LV设计师，其影响力以欧美为中心向外辐射，其成功则使其他日本艺术家受益，带动了整个日本艺术品市场的上升。有专业人士认为：国际艺术品市场中出现的日本当代艺术的热潮，既有日本比之中国等亚洲各国当代艺术的“性价比”优势，也有日本艺术在自90年代后市场价值一直被严重低估的原因。这种上升的趋势正现实地拉开其和中国艺术品竞争的序幕 新鲜印度与富豪中东 XX年下半年，面对中国艺术品市场的价格波动，一些对中国当代艺术“心里没底”的中国藏家，把视线转移到印度艺术品上。近两年来欧洲、新加坡、日本、印尼、中东等地藏家对印度艺术品的关注度也明显提高 “这些新兴的收藏家比以往更具经济实力，消息也更加灵通，他们对藏品的选择取决于三个主要因素：作品质量、艺术家知名度以及作品的新鲜度。”伦敦佳士得的雅米尼“印度当代艺术作品已经成为国际艺术市场不可或缺的一部分，这是它行情看涨的主要原因” 佳士得的统计显示，从XX年到XX年，印度艺术品销售额从65万美元激增到4XX年来也异常活跃，每年实现着30％～3570的增长率。目前印度国内的市场规模约为1.5亿美元。由于基数较小，尽管实现着高增长，但其在全球艺术品市场中所占的份额仅1％ 在全球经济萎靡的XX年，掌控能源的中东地区富豪们成为更具实力的新兴收藏家阶层。XX年佳士得在迪拜设立了中东办事处，XX年的首场“现代及当代艺术”专场，拍卖成交额超过预估的3倍，达到850万美元。XX年4月30日，佳士得“现代艺术拍卖”专场成交总额达到XX年内以“癫狂”的状态发展 欧洲艺术家的作品，在阿联酋可以高于本国价格的5倍卖出，使得越来越多的艺术家开始跳过本土的画廊，直接跟中东的富豪接触。“癫狂”的购买力制造“癫狂”的市场，众多藏家和卖家都在等着看迪拜的未来――是昙花一现还是持久的轰轰烈烈 俄罗斯与拉美、非洲的崛起 XX年，一批在十几二十年前低价购入俄罗斯艺术品的美国藏家，通过出售藏品而获得了巨额盈利，成为他们在金融危机下的一笔重要收入。经济学家们的论调是：俄罗斯更多的财富来源于能源和原材料市场，因此受全球金融危机的影响最小，而这显然无法说服艺术市场的关注者们 XX年，俄罗斯超级富豪罗曼CCC Moscow画廊，此前长期未得到足够重视和价值肯定的俄罗斯艺术品，在俄罗斯国内成为新富阶层的时髦投资。而XX年5月俄罗斯艺术品在纽约苏富比拍卖成功，似乎也验证了俄罗斯经济受次贷危机影响较小，俄罗斯买家更在国际上展现着强劲的购买力。苏富比的专家认为：“在XX年美国买家日益萎靡的情况下，俄罗斯买家和其他新兴国家的买家一道，正在撑起世界艺术市场的大旗。”只是不确定能撑多久 在其他国家以坚挺的经济维持着艺术品市场时，非洲和拉美则是一直用作品内容说话。XX年5月纽约佳士得“拉美艺术专场”拍卖中，墨西哥艺术家鲁菲诺画《抒情诗人》以7XX年3月非洲地区第一个当代艺术博览会在南非约翰内斯堡举办，成为非洲艺术走向