马志明我和父亲马三立的世外桃源.doc

马志明我和父亲马三立的世外桃源我从小生在相声世家，其实官宦才叫世家。我们家从事的就是这个行业：马诚方、马德禄、马三立、马志明，四代人了 我在这个家庭长大的，听相声白听。有时候太容易的东西不太重视，不太珍惜，跟着我爸爸听，相声场子也随便听，进门那儿我也帮着人家要过钱，拿笸箩要钱(当时相声场子一般是“零打钱”)，但是我自己最爱好还是京剧 我是1945年生人，我小时候没吃过一顿不就饽饽(馒头)的饺子。我是长子，我也就是吃半饭。北京叫油条，天津叫果子，那时候3分钱一根，劈一半，给我一披，半个果子，那我就是在家享受特等待遇了，我仨妇姐她们都吃不着 另外就是玉米面的心芯儿，外面包白面的烙饼，“银裹金”。我爸爸吃白面饼，我们都吃那种(饼)，那种饼就热还行，要是凉了一掰就两半儿，都裂了。也没房子，租的房，住一大杂院 为什么我不老愿意说相声，小时候，我觉得说相声说到我爸爸这里这能耐，就这生活，够惨的，不如干别的，唱戏的就比曲艺演员待遇收入要高。我自己自作主张就考了天津戏校，那时候我父亲没有要求，我们这些孩子们谁干什么他都不管，你自己愿意就行 梆子剧团到曲艺团 我考的是天津戏校的梆子班，河北梆子，因为当时没有京剧班，就是评剧跟梆子。我从小没听过梆子，一次也没听过。那时我就考梆子班了，因为梆子班有武戏 那年我周岁12，梆子那个调太高，第一次吊嗓，拉胡琴的老师就说：“这谁招进来的，这嗓子根本就不能要。”因为我父亲是在天津有这么一号，人家也就招我进来，进来就让我唱小花脸，就是画一白豆腐块，丑角。我这嗓子又不行，唱了有一年，后来我就改花脸了，我喜欢的是武打，就改武二花(许褚和焦赞一类的力气角色，要翻跟头和摔)。我呆了将近6年，再有一年就毕业了，按当时我学的那情况也可以搭个班就能够干活了 后来在京剧团打下手、跑龙套，厉慧良先生(著名武生演员)那是角儿，听别人说我是马三立的儿子，就说：“你多余，你干这干嘛，你爸爸要是摊煎饼果子的，你在这儿挺好，反正你家里也不干这个，你爸爸说相声那么好，你在这儿一天出一身臭汗，不值，你干脆听我的，别干了，改相声吧。” 我就想退学了，当时有一个梆子科刘主任，是鲁艺来的，可能是延安那边来的进城干部，这位刘海坤老师就说，你别退，你要退了就前功尽弃了，我给你转到市曲艺团。他绝对是一个对我来说是贵人，虽然他是科长，他资格比曲艺团处长、团长资格还老，他说句话，曲艺团也就把我要了。不然我爸爸属于监督改造对象，不会再把他儿子招进来 我家的几次转折 解放以后，我家的日子是一天比一天好，老头，抗美援朝去了三趟(去朝鲜慰问演出)，1953年进了天津人民广播电台说唱团，从政治上、组织上挺重视，副团长、政协委员、人民代表、工会主席、主要演员，一定工资那就是253元，当时买一间房子都富余，那时我们家就可以烹对虾、吃螃蟹。吃饺子不用就什么，也甭数数了 《买猴》是何迟写的，何迟是进城干部，我爸爸跟他不怎么熟，他写出一段子来，交给曲艺团。曲艺团领导就把这个先给别人，别人演完不行，又给的我父亲 我父亲有一个“个人主义的资产阶级出人头地”(思想)，你不是不行嘛，这本子给你们不行，我行。他老想冒尖，他就狠下了一番工夫，在家把这本子拆了改，改了添的：“这活又长又没劲，我一定把这弄成火了。” 艺人落后就在这儿，他不从政治上考虑，果然是一炮打响。那时候没有电视，电台、小无线电喇叭都播这段，甚至毛主席到天津来接见他们这几个人还说“买猴子”、“买猴子”，后来这段就是反党反社会主义了 我父亲倒没说过后悔，但是他说了新段子得慎重，传统段子格调低下，运动来了顶多就不让说了。如果你要是说新的，犯在忌上了，这得全家都怕 风云突变 我从13岁、14岁以后，再遇见的所有事情都跟过去不一样。过去我爸爸当副团长时候，我到后台，到电台广播团里，总有人抱着我、背着我，我觉得天下都特别的祥和、特别的温暖。1958年以后，那就是另眼看待了 我在梆子剧院那时候，我那练功鞋，落在练功房，功房没人，我进去转一圈没找着，一出来碰见干部，你干嘛去了?我说我进去找鞋去了，别动，站着别动，他进去转一圈，走吧，怕你放火 我那阵也是个人主义思想，我唱戏我就得唱出个样来，跟头我得翻得漂亮，打把子我得漂亮、帅，一招一式，我脑子里全是成角儿的思想，至于社会整个政治我也不关心，我也没想当干部，就是我干这个我就得比别人强，这也是我爸爸一贯的教育 一次唱《雁荡山》，唱完了主要演员一人给几个鸡蛋，就是度荒年间(三年困难时期)，就是窝头也很稀罕，一个窝头二两，有时补助就是半个窝头，拿那线勒，勒成两半，一人一半，有时接过来我这半比你那半小，还有点不舒服 那次一人给几个鸡蛋，我是《雁荡山》里头(演)反面的二、三位，也就是说台上下水、攻城、摸黑、