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杜丽娘:可知我一生爱好是天然.ppt

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杜丽娘: “我常一生爱好是天然” 《牡丹亭·惊梦》 一、杜丽娘:“情”的化身 《牡丹亭》剧情梗概 《牡丹亭》作者题词: 天下女子有情,宁有如杜丽娘者乎!梦其人即病,病即弥连,至手画形容,传于世而后死。死三年矣,复能溟莫中求得其所梦者而生。如丽娘者,乃可谓之有情人耳。情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。梦中之情,何必非真?天下岂少梦中之人耶!必因荐枕而成亲,待挂冠而为密者,皆形骸之论也……嗟夫!人世之事,非人世所可尽。自非通人,恒以理相格耳!第云理之所必无,安知情之所必有邪! 明·王思任《牡丹亭序》: ……情深一叙,读未三行,人巳魂销肌栗……杜丽娘隽过言鸟,触似羚羊,月可沉,天可瘦,泉台可瞑,獠牙判发可狎而处。而梅柳二字,一灵咬住,必不肯使劫灰烧失…… 杜丽娘的“情”路 感春——游春——伤春——生情——情梦——寻梦——伤情——情殇——魂游(寻梦)——幽媾(续梦)——冥誓——复生——成亲——护婚——团圆 思考与研讨: 比较《牡丹亭》的“杜丽娘之情”与历代爱情文学之异同。 二、“惊梦”:都是春光惹的祸 “惊梦”(游园惊梦)一出舞台关键词: 花园 春光 春情 春梦 三、“惊梦”的舞台美学 中国传统美学构成与戏曲美学精神 舞蹈的生命活力,表现为气韵与程式; 音乐的情感律动,表现为节奏与韵律; 诗画的意象构成,表现为虚拟与写意; 建筑的理性态度,表现为充实与空灵; 书法的线条语言,表现为抽象与单纯。 【歌舞性;程式化;写意性】 青春版《牡丹亭》舞台美学:“这般花花草草由人恋” 传统戏曲美学融和现代构思、现代审美观念与现代元素 白先勇谈青春版《牡丹亭》拓展新的昆曲美学 如何将新的观念融入传统昆曲美学观念之中,并放置于合适的位置之上,从而寻找新的昆曲美学走向?这是一个重大的任务。 昆曲中的服饰设计是关乎昆曲美学问题的重要组成部分。[惊梦]一出,杜丽娘入梦后,花神就出场了,为了表现梦里朦胧的意境,我们使用白色的服装。柳梦梅的衣服是白色的,绣梅花,杜丽娘也是白底子,绣蝴蝶,这其中都含有一些象征性的意义。我们设计梦中二人用丰富的水袖勾来搭去表现男女欢好,而旧戏[惊梦]中这一段舞蹈是比较保守的——由柳梦梅在前面搭两个袖子,两个指头相连来表现,这种表现方式使得观众较难理解剧情。 青春版《牡丹亭》,由于男女主角的年轻、貌美、奔放,我们将水袖等动作方面的尺度有所放宽。使用各种水袖动作来表情的效果非常之好,并且也未听到业界有批评的声音。对这部经典之作的成功改动使得我们得出经验:没有什么东西不可以改,但前提是一定要改得比原来好。 昆曲《牡丹亭·惊梦》欣赏—— * *

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