《蔡文姬》孕育、诞生与成长.docVIP

《蔡文姬》孕育、诞生与成长琴……”，稍大又接触“文姬归汉”的故事。1923年他曾计划写《三个叛逆的女性》，包括蔡文姬、卓文君和王昭君，因种种原因只完成了卓文君和王昭君。后，虽然于1925年写成的《聂》成为三个叛逆的女性之一，但郭老对蔡文姬的研究一直继续着。他在《写在〈三个叛逆的女性〉后面》一文中说：“蔡文姬的《胡笳十八拍》我觉得比她的《悲愤诗》要高超得多。有人说十八拍是后人伪造的，但我觉得那样悲壮哀切的文章，不是身经其境的人，怕不易做到罢？” 郭老XX年代写蔡文姬，要适应当时的时代特点，突出妇女解放和平等，而今天写蔡文姬也要适应今天的特点，强调民族团结，强调蔡文姬的爱祖国、爱曹操。郭老首先整理了蔡文姬年谱，接着将《胡笳十八拍》的各种版本进行了校正。这些前期工作只用了一周的时间，在1958年的最后一天全部完成了。他在跋语中说：真是好诗，百读不厌。非亲身经历者不能作此。以不见《后汉书》或其他较古典籍，人多疑伪，余则坚信确为琰作。诗中多七言句，东汉谚语及铜镜铭文已多见七言，正足见琰采取民间形式而成此巨作，足垂不朽 1959年初郭老在《谈蔡文姬的〈胡笳十八拍〉》中说：“在中国文学史上有一件令人不平的事，是蔡文姬的《胡笳十八拍》所受到的遭遇，这实在是一首自屈原的《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗。……”又说：“我倒要替《胡笳十八拍》呼吁一下，务必请大家读它一两遍，那是多么深切动人的作品呵！那像滚滚不尽的海涛，那像喷发着融岩的活火山，那是用整个的灵魂吐诉出来的绝叫。我坚决相信那一定是蔡文姬作的，没有那种亲身经历的人，写不出那样的文字来。如果在蔡文姬之后和唐刘商之前，有过那么一位诗人代她拟出了，那他断然是一位大作家。但我觉得就是李太白也拟不出，他还没有那样的气魄，没有那样沉痛的经验。” 郭老写完这篇文章后就开始构思剧本。替曹操翻案，翻什么案就成了剧本的基础。这一段的研究工作经过了三个月的时间 1958年是中国政治动荡严重的一年，郭老的工作也特别繁忙。这时，他的夫人于立群又病了，郭老要常到医院陪伴她。孩子们还小，都在读书，最小的才四五岁。郭老的家庭负担也不轻，但他总能挤出时间看资料、写文章。1959年1月XX年前郭老离开日本时的情景总在脑海中翻腾的缘故：蔡文姬与丈夫儿女别离返回祖国的痛苦是不言而喻的，郭老为抗战而别离妻子儿女和蔡文姬何其相像啊，所不同的是郭老返回祖国更是要冒生命危险的。要没有这样的经历，郭老也写不出蔡文姬。郭老不止一次地说过，每写完一个剧本就像女同志分一次娩，生了个娃娃。这次也一样，剧本完成了，郭老也瘦多了，就像大病了一场似的。但剧本的诞生又使他情绪高涨、精神振奋。我是目睹婴儿（剧本）诞生和母亲（作者）艰辛的全过程，实在令人感动 2月中旬，我们到了上海，郭老约见巴金和靳以，决定剧本在《收获》上刊登。接下来，又会见张瑞芳、白杨、赵丹、于伶、陈鲤庭、应云卫、叶以群、唐、孔罗荪等老朋友，和他们谈蔡文姬剧本，谈曹操，还谈为武则天翻案、为秦始皇翻案。这是他第一次谈要为秦始皇翻案。2月17日中午，剧本清样印出，郭老马上分送上海、广州、北京的朋友征求意见，还准备了一份给周总理并有附信。17日下午我们乘火车离开上海，在车上我们集中精力看清样本，发现有多处错误。于是我们加上护士宁辉一起改错，虽然在睡觉之前改完了，但郭老还是认为错处太多，决定给周总理的样本不送了。后来给周总理送的清样本是改过的并又重新附的信，前面留下的给周总理的信就成了蔡文姬写作的重要资料，大概内容是：1. 报告剧本完成，请周总理提意见。2. 剧本通过蔡文姬为曹操翻案。这一主题是根据周总理在鸿宾楼的提示。3. 报告于立群的病况 18日晚，我们到济南。在济南，郭老和老朋友成仿吾相谈甚欢，并请成老给蔡文姬剧本提意见。成老提的意见郭老都接受了。回到北京的第二天下午，郭老就约北京人民艺术剧院的曹禺等同志来家谈剧本，几天后他又亲自去人艺讲蔡文姬，讲得忘了吃晚饭，他索性请大家到饭馆边吃边谈。很快，北京人民艺术剧院决定由焦菊隐导演，正式排演《蔡文姬》。整个3月，郭老在不停地给演员说戏、看排演，一旦发现问题，马上修改剧本。郭老形象地说，作家写剧本只是绘出平面图，只有经过导演、演员的再创作，通过舞台形象才能塑造出立体的生动的戏 剧本在《收获》登出前，郭老要向大家讲明为什么为曹操翻案，真正的曹操在中国历史上是怎样的人。因此3月23日《人民日报》先发表了郭老的文章《替曹操翻案》。文章说：这是我在《蔡文姬》中塑造的曹操形象的基础。他同时撰写了《曹操年谱》一书。这些都为已经展开的为曹操翻案的讨论打下了基础。4月，郭老赴莫斯科参加会议，周总理亲自安排剧本的修改，并和陈毅一同观看排演，还提出了许多中肯的意见。剧中有一首诗是蔡文姬（郭老）的新作，原名《贺圣朝》。田汉同志对此诗进