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论艺术歌唱的呼吸方法训练 李小平 (内蒙古大学艺术学院音ft．系，内蒙古呼和浩特010010) 摘 要：呼吸是歌唱发声的原动力，没有良好的呼吸方法及驾驭气息支持歌唱嗓音发声的能力，就难以赋予艺术 歌唱嗓音丰富的表现力。艺术歌唱正确的呼吸形态、歌唱技能性发声运动的呼吸保持、打开与保持喉头稳定和掌握有效 增加艺术歌唱呼吸控制能力的练习方法是科学的艺术歌唱呼吸训练之法。 关键词：艺术歌唱嗓音；呼吸法；气息控制；训练方法 分类号：J616．1 文献标识码：A 文章编号：1672—9838(2007)04—0107—04 在艺术歌唱的发声法上，之所以有这样或那 求学者学无效率的尴尬窘境……笔者近30年对 样的学派和唱法之分，除了有民族和语言方面的 相关专业理论著述的研究，以及从事相关教学实 差异，审美方面的喜恶之别，则在采用什么形式的 践所获得成果的经验体会，认识到事实上所谓的 支持艺术歌唱的嗓音发声的呼吸方式、方法技术 歌唱呼吸方法并没有像很多同道所想象的那样复 层面的问题方面亦存在着不同。且有声乐史以 杂，或者说我们也不能将其陷于僵死的形式主义 来，不论哪个时期、每个学派的著述无不不吝笔墨 的生搬硬套的教学观念之中。尽管，其呼吸法的 大谈呼吸法对于人体歌唱发声运动所给予支持、 理论的确关乎到艺术歌唱嗓音发声技巧的建立、 控制功能的重要，更有长篇大论地描述不同呼吸 发展、提高。但是，我们要立足于科学的角度对之 法的具体应用感觉……甚至还有将呼吸法分为锁 加以证明的，应是在一个相对较长的时期切实的 骨式、胸式、胸腹式、腹式、横膈膜——肋骨式、 学习艺术歌唱发声法的过程中去领会，并在具体 胸——横膈膜——腹式等的观点。然而，不管这 的技能实践应用当中坚持不懈地去练习一些必要 几种呼吸法对于支持艺术歌唱嗓音发声所能发挥 的技术，这比死抠教条式的理论方法更为重要。 的功能作用怎样，或人们将其在理论上区分得界 但总的来讲，艺术歌唱的呼吸是同生命运动的呼 线如何分明，而实际上所有论述不外都是依据歌 吸有着本质的差异的。差异的存在表现为艺术歌 唱者身体参与歌唱发声技能运动的外部肌体特 唱的呼吸是一种依赖歌者后天的意识与肌体的协 征，来给歌者确定是属于某种呼吸法的。这也就 调训练——相互配合、控制，最终形成的一种技艺 是说，特定理论上的主观地将呼吸法分为几种不 反应能力。而生命运动的呼吸则是人或动物，甚 同方式的概念，更多的情况下非但对声乐教学和 至还包括植物在其生命存在的一种特定条件下的 学习声乐不能起到积极的促进作用，相反，从某种 本能行为。生命结束，这种本能行为也随之将结 程度上反而会使很多学习者平添困惑和迷茫，给 束，这是一种纯自律性质的生命本源的活动。究 他们在习练歌唱基本技能、技巧、实践应用知识理 竟如何理解并掌握艺术歌唱的呼吸方式、方法，本 论和方法时增添了障碍，也造成教习者教无成果、 文试作一些探讨。 收稿日期：2007—07—21 作者简介：李小平(1956一)，女，内蒙古海拉尔人，内蒙古大学艺术学院音乐系，副教授。 107 譬 都是一种生命本体存在状况下的自动自律的非意 识控制活动行为。且这种活动行为就如同机械的 一 、 艺术歌唱正确的呼吸形态特征 自动机或是永动机。 2．艺术歌唱运动状态的呼吸 艺术歌唱运动状态的呼吸是完全不同于自然 事实上，关于艺术歌唱时的正确呼吸形态特 生命状态活动的呼吸方式，其不同点主要是反映 征问题，这对那些已经真正掌握了艺术歌唱技能