毕加索作品中的吉他主题与变奏创作.pdfVIP

浙江理工大学学报，第25卷，第1期，2008年1月 Journal of Zhejiang Sci—Tech University Vo1．25，No．1，Jan．2008 文章编号：1673—3851(2008)01—0055—05 毕加索作品中的吉他主题与变奏创作 陈 芸，李小汾 (浙江理工大学艺术与设计学院，杭州310018) 摘 要：毕加索的绘画作品风格多变，他尤其偏爱以“吉他”为题材进行系列创作。其创作与音乐中的“变奏”手 法有着异曲同工之妙。文章以贝多芬的钢琴《变奏曲》和毕加索代表性的吉他绘画作品为例，比较音乐中的“变奏” 与毕加索绘画创作中变化手法的某种契合，进而探究毕加索绘画作品中的变奏创作特点以及由此体现的变异风格。 关键词：毕加索；绘画作品；吉他；变奏创作 中图分类号：J205 文献标识码：A 0 引 言 巴伯罗·毕加索(Pablo Picasso，1881～1973)是2O世纪最负盛名的西班牙现代艺术大师，立体主义画 派的开创者。他以灵活多变的创作手法，丰富独特的创作风格闻名于世。他的作品能给人们传递鲜活的创 作思维，诠释崭新的艺术理念，对现代西方艺术产生了深远的影响。在毕加索的作品中不难发现，他常以“西 班牙吉他”作为主题，并且围绕这个主题在不同的时期以变异的风格进行创作(其作品目录见文后附表“毕加 索各时期吉他主题的变奏创作主要作品”)。这难道是毕加索酷爱吉他音乐，并尝试把西班牙情愫藉以吉他 主题流溢于画笔之下?抑或是试图通过丰富多变的创作手法，来传达内心跳跃的音符?或许应该从创作的 技法上来考虑，他对吉他进行几何学结构的剖析是否是出于对保罗·塞尚(Paul Cezanne，1839～1906)“圆 球体”结构的热衷?还是由于他要探求吉他的轮廓流线与人体侧身线条的某种柔和性的近似?世人或许难 以考究此类诘问，但不妨沿着他的创作年代，追寻他的创作足迹，细细品味他对“吉他”主题的阐释及其变奏 创作，也许能够感悟出某种线索或答案。 1 “变奏”的概念 “变奏”是属于音乐范畴的专业术语，要理解“变奏”，首先得了解它所基于的“主题”。《牛津简明音乐词 典》对两词的解释如下。 主题(Theme)：“乐曲构成中起重要作用的一连串音符，与Subject同义。但也指Subject的组成部分， 在主题与变奏中，意指变奏是根据主题写成的。,,[1 3ll 7o在该词典中对Subject的解释是：“主题，音乐分析用 词，指一个动机、乐句或旋律，它是乐曲构成的基本因素。”f—l¨“船 变奏、变奏曲(Variation)：“把熟悉的曲调或专为此创作的主题作基础而写成种种不同变化的音乐作品， 有的变奏曲紧密地效仿原来的曲调，有的却相似之处很少，有时从和声而不是主题方面保留原来的部 分。’’_1]J 。。 由此可得，“主题”是乐曲赖以发展、形成的基本曲调，是变奏的母体和基础。“变奏”是用主题和一系列 主题变化反复构成的乐曲，其结构形式可表现为A(主题)、A i(变奏I)、AⅡ(变奏Ⅱ)……。可见，变奏曲 收稿日期：2007—09～04 作者简介：陈 芸(1976一 )，女，浙江温州人，硕士，讲师，主要从事音乐学研究。 浙 江 理 _T 大 学 学 报 2008年 第25卷 是用变化重复的手法展开主题，以多角度、全方位挖掘主题的内涵，使同一艺术形象得以深刻的展现。 值得一提的是，毕加索不同时期的“吉他”系列绘画创作与音乐中的“变奏”创作有着异曲同工之妙。毕 加索以“吉他”作为绘画陈述本体即“主题”，进而在其各个时期进行不同艺术形式的“变奏”创作，用“变奏”来 阐释毕加索的“吉他”系列绘画创作，更有助于理解毕加索变异的创作风格。 2 毕加索作品中的吉他主题与变奏创作 以贝多芬的钢琴《变奏曲(六变奏)》为例，比较音乐中的“变奏”与毕加索各时期“吉他”主题创作中变化 手法的某种契合，探究毕加索绘画中的变奏创作特点以及由此体现的风格特征。 2．1 变奏创作l：蓝色时期(The Blue Period，1901～】904) 《弹吉他的老人》(1903)(见图1)是该时期最著名的代表作之一，描绘了一位 衣衫槛褛的盲人蜷缩着消瘦的身躯抱着吉他流落街头，怀中的吉他传递出人世间 的沧桑和