浅析余华早期创作梦魇世界.docVIP

浅析余华早期创作梦魇世界摘要：余华这一名字和当代中国先锋文学是连在一起的。余华早期创作的文学世界充斥着暴力、血腥、死亡，他以其“冷漠叙述”在文坛上独树一帜。读他的作品就如掉在冰窖里，甚至令人毛骨悚然，而这仅仅是读者对余华小说的感性触动此外，我们更应关注的是表象背后所蕴涵着丰富意义的文学世界，以期对社会、人性等作更深刻的理解 关键词：死亡；暴力；颠覆；历史相关；人生相关 中图分类号：1XX年发表的余华的成名作《十八岁出门远行》具有“成长小说”的意味，它给我们展示了一个充满暴力和欺诈的世界，它反常、乖戾、悖理的生活体验，使熟悉的日常生活经验突然脱节和变得异常陌生。《四月三日事件》等小说是《十八岁出门远行》的延伸，进一步展示暴力、残酷的推论。《一九八六年》充满了一股怪异的血腥味道，研究古代刑罚的中学历史教师，在妄想中用他过去因研究而得知的古代刑罚施展在自己身上。他是历史的化身，他对自己施加刑罚的同时，也是以具体的暴力手段对“文革”历史进行了摧毁。说到这里，让我觉得更为寒心的则是余华笔下的一群“看客”，从某个角度来说，这与鲁迅“批判国民性”的主题有异曲同工之处。当疯了以触目惊心的自残重演自己的“文革”记忆时，招来的却只是看客们心满意足的“欣赏”，其自残行为成了娱人耳日的表演行为，这较之暴力、死亡则更为发紫。在《历史与刑罚》中，虽然我们看不到任何与暴力相连的直白的痛苦和血腥气味，替而代之的是被一种极为平静，甚至可理解为蕴涵诗意的叙述方式所掩盖，在作者的笔下，这仿佛成了妙不可言的天堂般的享受，而读者所感受到的暴力却是不寒而栗。但正是如此，更使我们明显地感受到暴力题材的被强化，甚至扭曲 余华对暴力的叙述在常人看来是难以置信的，它以一种极端化的方式将日常生活中的暴力以及人的暴力本能予以凸现和放大。表而看来，余华对于暴力的叙述几近痴迷，然而，往纵深引申，便可发现作者对于暴力的叙述并不单纯指暴力本身，而更多的却是指向了人的精神结构和社会历史结构。1988年发表的《现实一种》通常被视为余华早期作品的代表。它充分体现了余华对暴力的思考。一个不懂事的孩子无意的过失打开了暴力的闸门，暴力的洪水波涛汹涌，淋漓尽致地展现了其狂暴的力量。小说描写山岗的儿子皮皮无意识地摔死了山峰的儿子，山峰盛怒之下一脚踢死了皮皮，山岗于是又用残忍的方式弄死了兄弟山峰，山峰的妻子报案，借助公安机关杀死了山岗，最后的尸体被一群医生兴高采烈地肢解和瓜分。小说中人物的行动完全是被盲目的暴力本能所支配和控制，只有无名的暴力才是小说真正的主人公。当暴力被激发出来之后，在家族成员之间盲目地循环，超越传统的伦理观念，而将他们变成自己的牺牲品。《现实一种》以一种极端的叙述在人伦关系中这极为重要的兄弟一伦中将暴力的演绎推到了极致，使读者觉得格外触目惊心。余华的毫不动情的态度描写兄弟相残的事实，以冷漠的叙述展示人性的丑恶和内心的狂暴。盲目的暴力构成了余华叙述的核心，而对细节的细致、冷静、一丝不苟的物化描写更加重了这种残酷和压力。小说的叙述者是一个冷漠客观的叙述者，刘叙述不作任何道德情感的干预，只是一种纯粹客观的现场记录，将这个故事不动声色地记录下来。叙述的平静、冷漠、准确与其容的暴力、混乱形成了强烈的反差。小说不动情的客观中性的态度加重了小说阴郁、压抑、令人窒息的气氛。小说有关山岗别出心裁地虐杀山峰，使他狂笑而死的场景的描写，叙述者不刘叙述作任何干预，丝毫不进入人物的内心世界，不作价值判断，叙述者仿佛是从天外超然俯视人世间的愚昧与凶残。这种非人性的陌生化的叙述产生了强烈的效果，杀戮的场面令人毛骨悚然地表现出来。小说中兄弟俩互相残杀的原因恐怕不仅仅是丧子之痛，而且还有一种强烈的、盲目的以牙还牙、以血还血的报复心理，这种心理探究至人性深处，则是一种人类精神中的暴力倾向。经小说赤裸裸的一番表现，暴力在此便具有了令人震惊的力量 二、对现实秩序的彻底颠覆 “新时期文学”一个重要的流向就是现代主义文学规范不断地挑战和瓦解现实主义文学规范。其中，先锋小说即是最佳范例。先锋小说具有实验性，创作上的特点主要有：一是在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解；二是在文学观念上颠覆传统的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方而放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能；三是在文本特征上，体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，人物趋于符号化，性格没有深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略。余华小说于先锋小说极具典型性。他早期与现实处于一种极为敌对和不可缓和的紧张关系，他的叙述是一种对于现实秩序的彻底颠覆。在经过了马原的叙事革命之后，传统现实主义的小说规范彻底瓦解，而传统的经验世界也随之而崩溃。从一般意义上说，先锋派小说就是对传统文化的反叛，是前卫的、激进的、新潮的。“先锋