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民族地域题材纪录片生存现状及策略分析【摘要】民族地域题材纪录片是以少数民族生活、文化、历史为题材的纪录片，该类纪录片蕴涵着深厚的文化底蕴，是反映少数民族地区发展变化、传播少数民族文化的有效方式之一。少数民族题材的纪录片作为一种传播产品，其在市场上的流量是有限的，如何改变现状，拓展民族地域题材纪录片的市场，扩大其影响是需要探讨的一个问题 【关键词】少数民族 纪录片 生存现状 策略分析 本文所说的民族地域主要是指少数民族相对集中，民族特征较为明显的聚居地。在这里生活和居住的人们，往往是具有共同的语言，共同的经济生活，以及表现于共同文化上的共同心理素质。以这样的地域作为环境特征的纪录片，是一种有着异质文化品格和特征的纪录片形式。近些年来，民族地域题材纪录片的创作者除了着眼表现民族生活所处的的社会、自然环境，反映民族地域迥异的生活习惯和风土人情，显现独特的地域文化外，又开始费尽心思地对作品进行讨论，研发。力求在内容和手法上开发创新。所以对民族地域题材纪录片的生存现状及策略研究尤显必要 一、民族地域题材纪录片的生存现状 1、民族地域题材纪录片的选题现状 当前中国的纪录片，在题材方面存在着单一化和边缘化的问题。这一点反映在少数民族题材纪录片上则是：该类纪录片基本上所有素材都热衷于拍少数民族地区自然地理、风土人情、地域文化。其拍摄角度往往也停留在对生活形态、自然形态的猎奇上，缺乏对文化的理解 当然，这种题材的局限是有其主动选择和被动选择原因的。一方面，大众都有猎奇心理；另一方面，选择拍摄这种题材的纪录片会更省力，容易出活。但如果正确认识纪录片的价值所在，我们就会发现：少数民族地域的社会变迁在纪录片中的缺失将是我们无法弥补的缺失 2、民族地域题材纪录片的表达现状 由于国内业界和理论界对纪录片的认知从一开始就大力强调其审美功能，所以该类题材的纪录片大多都重视对技巧运用。如获全国大奖的纪录片《新丝绸之路》，《德拉姆》，《龙脊》等，画面都极为讲究。这样就容易让纪录片创作陷入一个误区：过分追求技巧或拘泥于技巧是表现手法单一。纪录片的制作被称为“创作”，原因之一就是纪录片的创作非常讲究技巧，但必须是无痕迹的技巧。纪录片向观众展示的应该是思考和探讨，技巧的运用必须有利于更好地表达主旨，因此，任何纪录片，如果技巧突兀，都是偏离纪录片本义的，是失当的 3、民族地域题材纪录片的融资现状 我国纪录片创作的融资渠道主要有两种：以央视和地方台为主的官方媒体投资和各种影视传媒公司的企业投资。高投入的制作者不谈钱，可是最后的结果却是他们的片子不是挣钱就是得奖，造成这一部分人最后极端的功利化；可是多数纪录片创作者是处在制作经费窘迫的状态，非常艰苦。同时，除了国内的资金外，外资公司的资金开始进入中国纪录片市场，但只是处于一个摸索性的尝试阶段，由于中国纪录片的节目收视率低、销售难，广告收入少等原因很难吸引国外投资。在仅有的对于纪录片的投资中，与其他类型的节目相比，资金仍显得捉襟见肘 4、民族地域题材纪录片的制作与营销现状 纪录片的融资、制作、营销是一个完整的商业链条，缺一不可。对于目前的中国纪录片现状而言，营销环节缺失成为纪录片商业化的最大瓶颈。比起九十年代初的一派繁荣，今天的纪录片似乎长时间地处于低谷状态。好的营销机制往往能拉动投资，在纪录片行业，多元的播出渠道也要靠营销机构来开拓。至于题材的把握、制作的方式是否符合市场规律，营销可以进行适当的协调。因此，纪录片商业化营销环节的缺失是重大的发展瓶颈，建立一个相对健全的纪录片营销体系迫在眉睫 二、民族地域题材纪录片的生存策略 民族地域题材纪录片是反映少数民族地区发展变化、传播少数民族文化的有效途径之一。这类题材纪录片曾涌现出不少优秀的作品，也受到了受众的好评。但是纪录片作为一种传播产品在市场上的流量是有限的，如何改变现状，拓展民族地域题材纪录片的市场，扩大其影响范围？ 1、创新题材、提升表现力，走国际制片操作路线 很多民族地域题材纪录片对民族文化的反映尚未超越饮食、服饰、节日、歌曲等的范畴。甚至有的纪录片是从猎奇的角度出发以满足人们的好奇。这样的纪录片只能说是对少数民族肤浅的宣传，不能引起人们的共鸣。纪录片的深度来自对人生和人类生存空间的关注与思考，拨开层层表象，探究文化的内核，讲述人生体验，探讨人类共同关心的问题，触动观众的内心，进而引起思考。就民族地域题材纪录片而言，在题材选择上就要开拓视野，兼容并包，要有产业化思维，既要有长篇的具有深度的纪录片，也要有适合电视播出的短小的娱乐性的科普纪录片，既要有以历史见长的纵向追溯，也要有受众分类的横向截面，形成长短守望，刚柔相济，题材丰富、类型多样的纪录片总体规划。要用新的视角去发现新的选题，创新新的