章子怡 琴琴的挣扎就是我的挣扎.docVIP

章子怡 琴琴的挣扎就是我的挣扎11年前，她以青涩纯美的农村女孩“招娣”的形象走上银幕，后来，她饰演侠女、女皇、名伶……她们身居高处，内心却不胜孤独。11年后，她和饰演的这个叫“琴琴”的女子一起，卸尽铅华，体会命运的矛盾与挣扎 谈起自己最新的角色――电影《最爱》中的女主角琴琴，章子怡提到了“命运”：“我不想用演得辛苦来描述这个角色，我没有在演，我是在感受我的命运。” 命运会怎样对待一个人？会怎样把一个人送上名利的巅峰又推至漩涡的底部？过去11年里，章子怡给我们展示的就是这个过程 XX年之前，她几乎是“好运”的代名词。出道12年，近二十 部电影，二十多个奖项。众多光环集于一身：最年轻的戛纳电影节评委；被海外媒体列为“中国软实力”的一部分；娇小的面孔印刷在美国《时代》周刊的封面上，地球上最强盛帝国的人民试图通过这张脸来读懂中国 那时她的生活就像一部好莱坞励志电影――平民出身的女子，靠自己的努力和运气，一路攻城拔寨、高歌猛进，冲进梦想之城的腹地 没人料到，一夜之间，情节上演大逆转。“泼墨”、“诈捐”、“诱惑”，三重压力像三座大山，层层叠叠压在她身上；又像三张浸湿的牛皮纸，一层一层密密地糊着口鼻，足以让人喘不上气 和那部将她送上金光大道的电影《卧虎藏龙》不同的是，现实中，她不能像玉娇龙一样纵身一跃，将所有世俗的议论、爱与伤痛通通抛在身后。她必须也只能选择继续，而且，活得更好 遇到“琴琴”，正是在这个时候 “我是在感受她。”章子怡说，“我和她之间没有距离。她的挣扎，就是我的挣扎，她的委屈，就是我的委屈。她站在那里，我好像能看到她。” 《最爱》原名《魔术外传》。继影片《立春》将同情和关怀给予了小城市苍白无聊的现实中依然保持梦想的文艺女青年后，导演顾长卫又将镜头对准了中国乡土社会的艾滋病患者，描绘与体恤他们向死而生的顽强、坚韧，以及脆弱 爱，是他们生存下去的渴望和安慰，而且，是惟一的 拿到剧本是在XX年，电影开拍，已经是XX年了。和这部戏一起，章子怡经历了人生最大的动荡与曲折。而所有这些，冥冥中又都像在为这个角色做准备 “我不是在演，我就是她。顾长卫说，演员是角色的一面镜子，在我看来，你看镜子，看到的无非是自己。我不用去看她，她就活在我身上，两个人一同去经历命运的矛盾、挣扎，人心的冷漠。我太能体会她，她的挣扎，何尝不是我的挣扎，她的委屈，又何尝不是我自己的委屈。” 那时他们在山里拍戏。山里的夜很黑，晚上走夜路，山路很长，她坚持一个人走 “很长时间里，我不愿意跟别人诉说，不愿意让人怜悯我。” “我不愿意做一个受害者。我要面对的，就面对。” 那是属于玉娇龙的倔强和要强 在日本NHK制作、美国国家地理频道播放的《电影风云》特辑中，章子怡曾被单独列为一个章节。纪录片中有一个细节，刚进舞蹈学院的章子怡得知，考试不过关就会被退学，于是她晚上跑到教室去压腿，不敢开灯，因为怕老师发现。摸黑一躺就是几十分钟，腿都麻掉。还是小姑娘，眼泪会忍不住掉下来，但不肯哭出声 看到那个细节时，会想起《十年一觉电影梦》里，李安说：拍摄《卧虎藏龙》，第一次吊钢丝，她的反应跟别人不同。一般人快要撞到墙时，都会本能地先以手保护自己，而她是拿脸往墙上撞。连李安都不禁咋舌：脸，是她吃饭的家伙，怎么会毫无防卫能力？还好没撞上 这一次，面对那堵无形的墙，她选择的姿势是“贴地” 像个真正的农村女孩一样，在《最爱》的外景地、北京郊区的村子里，章子怡生活了3个月。某杂志去探班，看到她和真正的农村女孩一样，蹲在冰冷的水井边，把搭在肩上的碎花毛巾拿下来，蘸湿井水后，使劲地擦洗起胳膊和上身。导演喊“再来一遍”，一切从头开始。黄昏来临，山里的气温已经降得很低，章子怡依然一遍又一遍地用冰冷的井水擦洗自己 那场戏，后来演变为剧中最动人也是最震撼的一场戏：赵得意生病了，琴琴把自己全身浸入水缸当冰块，给丈夫降温 “剧本原本是她拿冰水往自己身上一桶一桶地浇。我跟导演说，与其用浇水的动态来展示这份爱，不如把我整个人浸在水缸里，用静态的方式来反衬爱的轰轰烈烈。”章子怡说，“拍这场戏时，我一点也没有犹豫。这是琴琴对赵得意的感情，是一份连死亡都无所畏惧的感情。如果她不这么做，就没办法体现出来。琴琴知道自己这么做会面临死亡，但她更知道，如果换过来，得意也会为自己而死。” 她不讳言电影中和郭富城的那场“激情戏”：“那场戏，其实是两个人惟一的一次释放，他们都太孤独了，受人排挤，没有包容，没有接纳。因此，当他们相爱的时候，观众会觉得，他们做什么都不过分。” “我的角色需要这样做，她不这样做是错的。”章子怡说，“我没有任何杂念，我没有动机。我到那了，没有什么想法，该是怎样就是怎样。” 似乎是个轮回。11年前，她正