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设计美学论坛 19 论中国山水画与南方传统园林的美学关联 一一苏州园林为例 文/程雪婷 摘 要:中国山水画深受中国古典哲学的影响，体现着传统文人的审美观和自然情怀。中国文人不 仅寄情于山水画，更将其融汇并凝练于古典园林的造景之中，从而创造出独树一帜的充满山水画意境 的中国古典私家园林，使得二者从外在形式到内在审美意趣上都存在着相互关联。从此角度探讨中国 传统景观的审美创造之源及造园的内在逻辑，有利于发掘中国园林传统中的画境营造的基本规律 和方法，从而为当下不同空间类型的空间设计中中国审美意境的营造提供思想依据，同时这对构 建具有自身文化本仕的城市生活空间同样有着重要的启示意义。 关键词:中国山水画，南方传统园林;美学关联;审美观;自然情怀 中国山水画是中国传统视觉艺术中最具代表性的艺术形式 山水画的美学内涵就在于对意境的表现。意境作为一种美 之一，从其形成和确立之初便体现着传统文人的审美观和自然 学范畴最早源于南北朝时期的意象说和境界说。再到 情怀，深受中国古典哲学思想的影响。中国文人不仅寄情于山 唐代王昌龄于《诗格》中提出情境 物境 意境理论。宋 水画，更将其融汇并凝练于古典园林的造景之中，从而创造出 代山水画家郭熙作((林泉高致集)).提出了山水画创作的重意 独树一帜的充满山水画意境的中国古典私家园林。本文试图通 问题，认为创作应当意造，鉴赏应当以意穷之..并第一 过研究二者从外在形式到内在审美意趣存在着的相互关联，阐 次使用了与意境内涵相近的境界概念，又说境界已 明中国山水文人固与南方传统私家园林内在的美学一致性，进 熟，心手以应，方始纵横中度，左右逢源。再到宋元文人画兴起， 而探讨中国传统景观的审美创造之源及造园的内在逻辑，从而 文人画家尤其是苏轼在绘画上力倡诗画一体及元代回家倪璜、 努力发掘中国园林传统中的画境营造的基本规律和方法，为 钱选的逸气 士气说，使山水画确立了注重主观精神表现 当下不同空间类型的空间设计中中国审美意境的营造提供 的审美倾向，以情构境，托物言志的审美取向构成了中国传统 审美巾的山水传统。在清代画家兼理论家宣重光的著作《画茎》 思想依据，同时也对构建具有自身文化本位的城市生活空间有 着重要的现实意义。 中，意境首次作为一种独立的美学概念出现。文中对绘画中 意与境的含义及相互关系作出了深入的分析，对山水画中的形 一、中国山水画的美学分析 神、虚实、情景等，即意境的表现作出具体的分析和探索。 山水面，简称山水，中国国的一种，是以山川自然景色 境是客观事物的艺术再现，意是主观精神的表现，中 为主要描写对象的一种中国传统固科。明代画家唐志契在《绘 国传统美学中的意境，非简单描摹客观物象，也非随意拼合主 事微言》中写到画尊惟山水最高，县人物、花鸟、草虫未始 观意念，而是通过对客观境象的主动把握与经营布置达成情 不可称绝，然终不及山水之气味风流潇洒。也就是说，山水画 与景汇，意与象通 外师造化，中得心i原。这一特征不仅体 具有代表整体中国固的美学意义，承载着中国文人的审美传统， 现在创作过程中，同时也是艺术接受阶段的重要关注点。意境 透过它，可以寻找到中国传统美学之脉络。山水画有着不同 意味着主观意趣和客观形象的有机统一，即所谓情景交融。 于西方风景绘画的美学特性，它不仅仅或者不是以对客观自然 意境的具体构成是以空间境象为基础的，其空间橄念摞于传统 界的风景描绘为目的，更关键的是它在创作的过程中追求画家个 中国独特的观察与思维方式。中国传统文化精神的影响以及绘 人意趣的表达，特别是个人的内心情感与所描绘的外在景象的有 画材质特性，为