第3课 中西美术的人物造型特点.ppt

* * 美术绘画的特点 中西 常见的中西绘画的类别 中国绘画 人物画 山水画 花鸟画 西方绘画 人物画 风景画 静物画 中西人物画 笔墨 色彩 造型 中西美术作品比较 营造的气氛 中西美术作品比较 笔墨 色彩 造型 中西美术作品比较 写实美与理想美结合 中西人物画的区别 用笔 色彩 造型 以线造型； 特点：清晰、简练 以面造型； 描绘形象的体积、光影 墨色居多 颜色丰富，接近现实 “以形写神”、简练、 高度概括、形神兼备 追求“传神”偏于神似 写实美与理想美结合； 比例、结构（解剖） 准确详尽、写实； 偏于形似 中国人物画 西方人物画 为你的同桌画一幅漫画，抓住其特征，适当进行夸张 课堂实践： 中国山水画与西方风景画 中西绘画比较 体会中西绘画不同的造型手段 《干草车》 康斯太布尔 中国画的造型手段是“线”。 西方画的造型手段是“面”。 中国画家通过在创作中积累出的各种不同的“线”，抒写自己的胸怀，抒写心中独有的山川。 ”面“，对于塑造形体要优于“线”，“线”表现的较为抽象，而“面”似乎要具象一些，表现出的东西更容易让人理解。更接近于现实生活中的自然景观。 体会中西绘画不同的造型特点 乡间村道 霍贝玛 中国山水画的特点： 西方风景画的特点： 1.在造型上不拘于形似 “虚实相生” 2.不拘泥于特定的时间与空间的构图布局 有时候完全省略环境描写，大胆利用空白，突出主体，并借助观者的联想与想象去自由发挥。 3.讲求笔墨 追求意境 写实性 充分表现色彩的细微变化，以及光感、质感的不同，在画面上营造一种真实如身临其境的感觉 体会中西绘画不同的观察方法和透视关系 德累斯顿十字教堂 《千里江山图》 王希孟 宋代郭熙所说的“山有三远” 自山下而仰山巅，谓之高远；山前而窥山后，谓之深远； 山而望远山，谓之平远。 散点透视 焦点透视 高远、深远、平远 《溪山行旅图》 范宽（宋） 早春图 郭熙（宋） 《渔庄秋雯图》 倪瓒（元） 中国山水画中山有三远： 1 2 3 4 5 6 绘画中的透视关系 （西方绘画） 霍贝玛《林荫道》 平行透视的构图可以带来画面的稳定感，特别适合对称的构图关系。任何具有平面的正面视点的题材，如走廊、街景、林阴道等，都适合平行透视的绘画。但是，它也会显得呆板，缺少变化。而且空间感与其他透视类型相比也较弱。 在空间感方面，成角透视要比平行透视富有变化，空间感强。成角透视的构图可以使物体在画面上呈斜线分布，使物体富有立体感和力度感，画面活泼、信息丰富、动感强。????????成角透视最常用于平面作品，在表现建筑环境的题材时，将建筑的一角对着视线。可以获得在平视上的最大空间效果。 成角透视 体会中西绘画不同的色彩运用 创造了独特的“计白当黑”审美观念，所以中国山水画使用的色彩是以墨为主，以色为辅的，这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思想所追求的那种平淡中庸、清心寡欲的境界。 中国山水画的色彩运用： 西方风景画的色彩运用： 色彩丰富，接近自然。有明暗、光影变化。 中西山水画与风景画的区别 造型手段 造型特点 透视关系 “焦点透视” “虚实相生” “留白” “写实性” “不留空白” 中国山水画 西方风景画 “散点透视” “三远法” 线 面 “讲求笔墨 追求意境” 色彩 “计白当黑” 色彩丰富，接近自然。有明暗、光影变化。 中国花鸟画与西方静物画 中西绘画比较 双喜图 （宋）崔白 野兔 （德）丢勒 静 动 “写生” 体会中西绘画描绘对象的属性差异 把所描绘的自然植物和动物，看作是自然 界中与人一样的生命体，是与人相互关联、 互为观照的生命对象。 中国花鸟画 西方的静物画 被描绘对象往往被认作是人自身之外的客观存在物，不管是人造器物（静物）还是动植物，它们是被主体认识、观照的客体。 中国花鸟画 分析构图方法 西方静物画 分析构图方法