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第三章 色度学知识第一节 物体色彩获取 第二节 三原色与三补色 2.补色 第三节 色彩混合 2.减色法混合 有色表面 加减法的区别 加色法是用三个原色相合再现色彩的，而减色法则是用三个补色的透明色素相叠成颜色混合时，减去相应的原色来再现色彩，这是两者疱根本区别。当然有些彩色混合可能不是很明显地可以加以归类的。如一种色光照射到一个有色的表面上，它的色彩是由减色法产生的。 第四节 色彩三要素 一、色别 色别是指不同颜色之间质的区别。 人眼所能辨别的颜色是有限的，每种颜色除受视觉影响外，色彩对人的情绪、心理也具有独特的表现价值。不同色别所引起的心理反应是不同的，由于人们对颜色都各有偏好。即使是同样色别，也会产生不同的心理效果。颜色还有强与弱之分，静与闹之分和轻与重之分。 二、明度 明度是用来表示颜色的明亮程度。明度一是指同一色别因受物体表面的性质和光线强弱不同而产生的明暗、深浅的差别。如同样是黄色，有浅黄、中黄，深黄。 三、饱和度 色彩的饱和度也可称为颜色的色度、强度或纯度，它表示色彩的浓淡、鲜艳的程度，是指色彩的色觉强弱。某一色别的颜色中彩色成份较多，消色成份(白色和灰色）较少，色彩越鲜艳，色彩视觉效果就越强，饱和度就越大；反之亦然。 物体表面色彩的饱和度取决于光线的性质和该物体表面的结构以及对光谱辐射的选择性吸收的程度。 四、色彩三要素的关系 明度和饱和度的关系 明度和饱和度的关系更为密切。一般，同一色别中，明度和饱和度的变化是统一的。明度的增大或减少其饱和度都降低。只有明度适中时，饱和度才最大。明度和纯度的这种关系，决定了彩色电视对照度或正确曝光的重要性。当然，从理论上讲；同一色别中也存在着明度不同，而饱和度相同的情况，但给人的感觉中，总是觉得明度大的颜色看起来鲜艳些。 第五节 色温 色温 光源的光谱成份，光线颜色的一种标志，而不是指光线（光源）的温度，“K”是色温度的单位标志，它的绝对温度零度是-273℃，用K表示。 等量的红、绿、蓝光混合呈白光。这种白光的色温约为5500K。高色温蓝光成分多，低色温红光成分多。 色温的变化 一天里日光的色温不断变化，日出日落期间变化较大。 电源对色温的影响：220伏的灯泡，每降低一伏电源电压，色温就下降约5K；额定电压为110伏的灯泡，每降低一伏电源电压，色温就下降约10K；额定电压为额定电压24伏的灯泡，电压每降低1状，其色温下50K。灯光的老化是色温降低。 第六节 影响色彩还原的因素 影响色彩还原的因素很多，有技术设备上的因素(摄像机的性能、白平衡、曝光、录像机、监视器等)，也有照明上的因素等。从照明的角度了解影响物体色彩还原的各种因素。 一、光源的色温与摄像机要求的色温不一致。 通过调白和使用滤色片来解决。 二、光源色温不一致即混合光。光源加滤色纸或尽量避免，选在主光调白。 三、光源的光谱成分 彩色物体对各种不同波长的光具有选择性吸收，消色物体对各种光波是按同等比例吸收，即非选择性吸收。当改变光源的光谱成分时，物体的颜色就会随之改变。不管是彩色体还是消色体都是如此。 要想得到准确还原的被摄体的色彩，就应该用显色好的具有全色光谱成分的光源照射。 四、光线性质与物体表面结构 同一有色物体在不同性质光线照射下，其饱和度不同，反之，在同一性质光线照射下的不同表面结构的有色物体，其饱和度也不同。 1．表面光滑、有光泽的被摄体(油漆、油、水) ，在方向性强的硬光照射下，出现定向反射，很少吸收，改变拍摄角度，就可避开饱和降低，可见到强烈的颜色；在软光照射下，由于光线从多方向射入，所以物体表面产生了无数的小镜面，减小了物体表面颜色的饱和度。 2．无光泽的粗糙物体表面颜色的饱和度，因表面不规则的漫反射，在大多数照明条件下均造成饱和度减小。表面光滑的物体颜色，要比表面租糙物体的颜色显得饱和，表面光滑物体的定向反射光，虽然对物体色彩的纯度冲淡得十分严重，但是，只要变换一下拍摄角度，仍可看到鲜艳的色彩。棉织品就不如丝织品的色彩鲜艳 。 五、附近物体的反光 一个被摄体的颜色，都受到周围环境与附近物体反射光的影响，即被摄体的颜色是由照射它的主要光源和附近物体反射光的颜色决定的。照明工作要有效地控制光线照射范围，改变光线照射的角度，达到被摄体色彩的正确还原。 六、物体的照度与光比 当被摄体的亮度过高时，彩色图像的饱和度减少，因而画面的色彩效果像退了色似的不鲜艳，而且有偏色现象；当亮度过低时，物体颜色的饱和度增加，