谈二胡乐曲《一枝花》中鲁西南鼓吹乐的体现手法.pdfVIP

《福建论坛 ·人文社会科学版 》200 8年专刊 谈 二 胡 乐 曲 《一 枝 花 》中 鲁 西 南 鼓 吹 乐 的 体 现 手 法 ( ) 吴莎莎 福建师范大学音乐学院 　　一 、概述 简练舒展 ,情绪低沉悲伤 ,其 音调来 自山东民间曲牌 《小游 ( ) 鲁西南鼓吹乐 以下简称 “鼓吹 ” , 是指流传于 山东 场 》和 《十样景 》。乐 曲的快板部分 则采用 了 《十样 景 》的 ( ) 西南部 包括整个菏泽地区和济 宁西部的部分县 、市 的 部分音调和 《小桃 红 》中的片 断节奏 和音调 , 并结合 “穗 鼓吹 ,是山东鼓吹的重要流 派之一 。鲁西南鼓吹乐曲目丰 子 ”手法 。这一段使乐曲进入了全 曲的高潮部分 。 富 ,技艺高超 ,手法纵横奇 崛 , 风格朴 实挺 拔 , 乐曲具有强 (三 ) “穗 子 ”和 《小桃红 》、《十样景 》的结合 烈的生活气息 、浓 郁的地方 色彩和广泛 而深 厚的群 众基 “穗子 ”是山东当地民间艺人对鼓 吹乐中旋律 自由发 础 ,在我国享有 “唢呐之乡 ”的盛誉 。 展段落的称呼 。鲁 西南鼓吹乐中较大型乐曲的结构特点 , 任同祥的唢呐曲 《一枝花 》是其代表作之 一 。它采用 往往在一个曲牌或 小调旋律的变奏以后 ,续一段 “穗子 ”, 地方戏 曲和山东民间音乐中的片断音调 , 经编曲者精心糅 它是乐曲的展开部分 , “穗 子 ”之后再接 一段 快板 音乐把 合 ,提炼和发展 ,传情入神地描绘 了民间艺人在 旧社会的 乐曲推向高潮 而结束全 曲。它的典型特征是节奏 自由 ,快 不幸遭遇 , 以及解放 后艺人们重操技 艺 , 使民间音 乐这枝 速紧凑 ,连绵式长句和快板短句穿插交替 ,有刚有柔 , 富有 艺术花朵盛开在人民群众之中 , 争芳于民族乐坛之上的生 戏剧性 ,多是整个 乐曲的高潮部分 。艺人们 用 “穗 子 ”二 动形象 。 字形象地概括 了这个段 落的特性 ———装饰 性和 锦上添花 二 、二胡曲 《一枝花 》创作上的体现手法 的功能 。这一特点在二 胡曲 《一枝花 》中 ,如下体现 : (一 ) 题 目的延用 乐曲的慢板部分是一段 比较平稳 、规整的唱腔 式的抒 《一枝花 》本 为宋元 曲牌 , 而任同祥 的唢呐 曲 《一枝 情段落 。而紧接的快板 部分 ,即 “穗子 ”的 出现 , 犹如戏 曲 花 》在音调方面于宋元 曲牌毫无关系 ,仅仅 是借用 了这个 中的紧拉慢唱 ,情绪激 奋 ,旋律 内紧外散 ,连 绵不 断 ,一气 曲牌作为乐曲的题 目而已。张式业先生和苏安国先生又 呵成 ,达到音乐的展开 。 根据任同祥编曲的同名唢呐曲改编成二胡曲 ,并巧妙的结 乐曲的快板部分 , 是 “穗子 ”和 《小桃 红 》的结合 。快 合了二胡的演奏特点和手法 ,是 乐曲在原来热情奔放的基 板的前 16 小节 是由山东民间乐 曲 《小桃 红 》衍 化而成 。 础上更加细腻 、淳厚 、富于 内涵 ,它那浓郁 、地道的鲁西南 其旋律进 行 ,沿用了 “穗子 ”旋法 ,即用 《小桃 红 》的部分音 音乐风格 ,深沉 、质朴的旋律 , 富于戏 剧性 的色彩变化 ,令 调进行即兴展衍 。本部分旋律本身总的特 点是音型比较 人深受感染 ,回味无穷 。 散 ,不象慢板规规矩矩 , 展开 的也很 自由,演