2016美术基础（主编陈小珩-华东师范大学出版社）透视中的几个概念.pptVIP

一、什么是透视 透视是绘画的基础知识之一，是研究视觉现象和视觉规律的科学。 三、透视中的几个概念 视点：视点就是画者眼睛的位置。 当我们在作画时，视点一经确定，那么与视点有关的透视现象，也就跟着固定下来了。视点的位置，决定透视的性质，视点低，视平线就低；视点高，视平线也就高。视点除了高低之外，还有“仰视”、“平视“、“俯视”等等变化。 视平线心点的两侧。 视域：当囚者的头部和眼睛保持不动时，眼睛所能看到的范围叫视域。 视平线：当眼睛平视时，远处与画者眼睛高度相齐的一条假想水平横线叫视平线。 视平线的位置随视点位置的变化而变化。视平线在绘画中具有重要作用，一切透视现象，都直接受视平线的左右。 心点：在视平线上与视点正对着的那一点叫心点。 视点与心点相联的视线叫“视中线”。心点同时也是所有平行于画面物体的消失点。 余点：是成角透视的消失点。 四、几种常见、常用的透视 由于物体的形状、大小、位置，以及与画者的距离、角度各不相同，它们的透视现象也不同。前面介绍的“心点”、“余点”就是这些不同透视现象的不同消失点。根据这些不同的透视现象，我们可以概括出不同的透视法则。 1．平行透视 为了便于学习和理解，我们以最简单的正方六面体为例。当六面体的一个面与画面平行时，它的消失面向心点消失。这种透视现象叫平行透视。 平行透视的关键在平行。也就是说被画物体一定要与画面平行。以平行为前题，不管被面物体上、下、左、右的位置如何变化，它的透视现象都是平行透视。 平行透视的另一特点，就是不管被画物的位置怎样变化，它的消失点都在心点上。平行和向心点消失，是平行透视的两个主要特征。 2．成角透视 被画物与画面形成一定的角度，并向心点两侧余点消失。这种透视现象叫成角透视。 成角透视的重点是被画物与画面成一定的角度，角度的大、小决定着余点的位置。成角透视的两个消失点都应在视平线上。消失点跑到视平线的上面或下面都是错误的。 第三节 构图知识 一、什么是构图 当我们面对所画物体开始作画时，首先遇到的事情就是应该怎样把被面物正确安排在画面上的问题。物体画多大，空白留多少，上下、左右、高矮、疏密怎样安排合理、自然、具有美感等等。这些就是我们所说的构图问题。 构图，在小国画中称为“章法”，又叫“经营位置”。古今中外，几乎所有的绘画大师，都非常重视对构图的研究。一幅优秀作品，不仅要在思想内容、绘画技巧、风格形式上是出类拔翠的，在构图方面也应有独到之处。 《莲蓬与靖蜒》 国画大师齐白石，在构图上更是悉心研究，别具匠心。他的《莲蓬与靖蜒》一画的构图，堪称一绝。画面寥寥数笔，给人以无尽的回味与联想。画中两个莲蓬在硕长的回画中成f形，把画面分割成大小不等的四块，莲蓬虽然只有两个，但安排处理得别有情趣，一浓一淡、一侧一正，既有对比，又富于变化：大片的空白，使人产生无尽的联想。画面中心的一只欲落的蜻蜓，一下于就抓住了人们的注意力，并使画面形成了明显的动与静的对比。工笔的婿蜒与写意的莲蓬又形成了一种粗细对比。整个画面简而不空，既和谐统一，又富于对比和变化。充分体现出画家高超的构图能力和艺术修养。 二、构图的法则 构图的均衡与变化 均衡与变化(也称对比)是构图的主要法则。均衡本来是力学上的术语，经绘画引申，又经实践证明其重要，便成了不可忽视的艺术手法之一。构图亡的均衡，不仅是指画面简单的对称，它应该是力度和分量的相对均等和明暗、色彩等的彼此对照、呼应。一不般的构图，应注意将均衡与对比两者结合起来，在相对均衡中求变化，使之静中有动，动中有静，既不偏重或偏轻，又灵巧与安定，所以我们对画面出现的人或物的大小、高低、疏密、虚实，要着力研究、配置其力度的相对均衡，避免各种物体的呆板、雷同、对等。构图必须从全局和整体出发，由于不断的深入刻画和调整、充实，打破了原来的均衡局面，不均衡就产生了，不均衡经过发展，又达到新的均衡。“均衡——不均衡——新的均衡”，这种螺旋式的反复，也是构图发展的规律。 (1)构图中均衡的内容包括： 对称式均衡——等量平衡； 非对称式均衡——代替平衡； 形象情感的联系； 线条布局的交错关联； 形体大小聚散的比重； 明暗色彩的呼应等。 (2)构图中对比的内容包括： 线条的疏密、虚实、开合； 色彩的冷暖、强弱变化和色块的大小 明暗的对比、浓淡、黑白、节奏； 形体的大小、主次、远近、方圆； 形象的善恶、动静、刚柔； 技法的枯润、工意、巧拙等。 均衡的构图 平衡、稳定