《英雄》中的色彩造型艺术及镜头运动艺术.pdf.pdfVIP

语文学刊 2012年第4期 《英雄》中的色彩造型艺术及镜头运动艺术 。赵世芳 (内蒙古师范大学 文学院，内蒙古 呼和浩特 010022) [摘 要] 电影诞作为20世纪最具影响的一种艺术，它的美学特质主要包括 “综合性与技术性”、“逼真性 与假定性”、“造型性与运动性”。本文主要对张艺谋电影 《英雄》中的色彩造型性与镜头运动性进行分析。 [关键词] 张艺谋；色彩；镜头；造型艺术；运动艺术 中图分类号：J905 文献标识码 ：A 文章编号：1672—8610(2012)04-0098-02 “欣赏一部影片，如果没有一种 叫做 电影美感 征着鲜血 以及与鲜血有关 的受伤 、仇恨等情绪 ，正是 的东西 ，那是不会感动人 的，这种美感只有 电影才能 这些复杂 的象征意义对这一节 的故事情绪起到 了很 把它表现 出来 ，而且能够表现得很完善 ，使人不 由自 好 的渲染作用 。例如 ：在红色的书馆 中，身穿红色衣 主地产生激动的心情 ，观众正是被这种 东西所 吸引 服 的赵 国人在秦军声势浩大、杀伤力极强 的箭雨 的 才去看 电影 ，而拍 电影 的人也正是为 了这点才拍 电 猛烈攻击下 ，沉着地练习着本 国的文字 ，红色在这里 影 。”¨]132而 电影 的美感是蕴藏在其独特 的美学性质 很好地 强化 了赵 国人 “性情 刚烈 ”的性格特征 ；又如 之 中的。关于 电影 的美学特征 ，众说纷纭 。我们暂 飞雪与如月二人在 胡杨林 中决斗 的这一段 ，这里 的 且 以北京大学教授彭吉象 的为准 ，他在其 《影视美 打斗与其说是决斗 ，倒不如说是一场绝美 的舞蹈 的 学》中认为影视艺术 至少应 当包括 “综合性 与技术 展现 ，正如伊芙特 ·皮洛在其 《-t!t俗神话—— 电影 性 ”、“逼真性与假 定性 ”、“造 型性与运动性 ” 。 的野性思维》中所说 ：“每个概念都是通过形体动作 在本文 中，主要运用 “造型性与运动性 ”这一美学特 实现 的，但 是在这场激烈 的决斗过程 中，美轮美奂 的 性对影片 《英雄》进行分析 。 舞蹈传达 出的理念 内容 ：一个不复存在 的美 的理想 表现在残酷与爱情之 间的紧张对峙 中。”l3口在这里 一 、 《英雄》中的色彩造型艺术 红色代表 了仇恨 ，两个女人 因爱生恨 ，因此爆发 了这 电影画面造型性可 以通过多种渠道来体现 ，例 场不可避 免 的争 斗。当飞雪把如月杀死后 ，紧接着 如通过色彩 、光线 、画面构 图等 ，本文主要探讨色彩 整个 胡杨林全部变成 了红色达 到 了极致 。第二个故 对 电影 画面造 型性 的作 用 。电影 《英雄 》是一部 由 事 以蓝色为主色调 ，这一部分主要是秦王赢政发现 红 、蓝 、白、绿 、黑等 多种色调来讲述 的故事 ，它情节 了无名所讲 的都是假 的，并且推 断 出真正要刺秦 的 的感人之处不在于故事 的大起大落 ，而是在其细节 是他时 ，心态仍然能保持安稳 ，英雄惜英雄 时所想象 的精致 ，色彩和画面 的视 觉统一在 片 中得到 了淋漓 的完善 的残剑 、飞雪 的故事 ；蓝色 的故事 中包含 了安 尽致 的体现 。 静 、爱情 、就义 ，这些情感在无名和残剑在水上激斗 首先 ，影 片 中的色彩具有结构影 片 ，形成影 片叙 后 ，残剑守护在飞雪身边时达到 了极致 。我们说蓝 事节奏 的功能。这部影片的主体故事是无名和秦王 色本身就有客观 、冷静 的特征 ，因此这一