近看无远看有——评涂万作散文集《笛横边邑》.pdfVIP

翳 守墨莓 |P t、 }t Ii。 | 。 —一评涂万作散文集 笛《横边邑》 王宗仁 我对于云贵高原的风光，尤其是对那里青山 作者对贵州的水是情有独钟的。何况在他的笔下 绿水的向往由来已久。确切地说，它对我是既亲切 总是让水围绕着山和人流转，字里行间让人能读 又陌生。说陌生是因为至今我的双脚没有结结实 出水的无处不在处处在：河水、溪水 、江水 、潭水、 实地踩过那里的土地，只是有过一两次乘车而过 泉水……贵州的水是智慧的水，是灵性的水，“智 和走马观花旅游的经历。说亲切那 自然是它对我 慧因水而在，灵性因水而动。”水有共性 ，更有个 特别的诱惑了。这不得不提起我攀援在世界屋脊 性。个性孕育了共性。 青藏高原上，那些滴水成冰的Et子。那时候有两个 作者说：“江 口是水做的。水好比江 口的 洛‘ 地方让我无限羡慕，一个是苏杭，另一个就是云 神’，掌管了所有的风景，她藉着晶莹的脉络，让江 贵。对四季飘雪的青藏而言它们不是天堂又会是 口的山川 、村寨 、田野 、树木、小河，一年四季都流 什么呢?所以，从一定意义上说，涂万作的这本 《笛 淌着迷人的色彩。”“掌管”二字用得何等精妙 ，把 横边邑》满足了我向往已久的愿望，虽然我依旧是 水人格化了。水早已渗入 “村民们的灵魂深处。他 随着他的笔迹神游南国风光，但我很满足这本游 们不满足于只在潮涨潮落之时，静候天气的阴晴 记散文带给我的精神营养。 变化，而是利用得天独厚的自然条件 ，采竹于山， 涂万作的散文文字灵动畅达，感情 自然流露。 取水于泉，化露为浆，制造出一摞摞精美的纸张”。 他写的多是些身边的事情和事物，人 、山、水 、动 用水制造出了精美的纸张，这样的夸张在这里显 物 、花草，都可以成为他与之交流和思考的对象。 得那么的恰如其分。因为它既源于生活的真实，又 没有无谓的喧嚣，尽可能地保持着真实的自我。这 是作者对真实生活的美丽想象(见 《水色江 口》)。 样的散文像一条清澈见底的小溪 ，欢畅地在山间 作者又说：镇远的 “半个身子泡在水里”。他继 流淌，寻找蕴含在生活里的重量和诗意。 续采用拟人法写水，多么形象 !让我们跟着作者的 像写塞北的风光不能不写雪一样 ，写南国的 笔迹游览镇远一趟吧：“从步行街穿城而过，再借 景色怎能不写水呢?我们果真在作者的散文中看 一 叶渔舟在舞阳河上放飞思绪，那肃穆的天后官、 到了这样的描写：“贵州是山的王国，这王 国离不 庄严的四宫殿 ；那虎踞一隅的北门城楼 、檀香四溢 开水的滋养”，“贵州之贵，除了山有 山的性格，水 的紫阳书院；那鳞次栉比的仿古建筑、祥和恬静的 有水的柔情，人有人的精神之外 ，那就是中国革命 传统民居，像一面巨大的、色彩丰富的展屏呈现在 把走向成功的 拐‘点’留在了贵州 ，使贵州高贵的 我的眼前。我几乎醉了，我为古城人I水而居的惬 气息在国酒茅台的醇香里引人人醉。”尽管他也写 意而醉 !”文尾：水“是镇远的血液。”这句话与文前 到了山也写到了人，但是我还是能隐约地感觉到 那句 “半个身子泡在水里”呼应得多么 自然 ，深刻 2o12等等4l帮豳 …童…329j。… 玄妻摹 嚣