浅谈中、西打击乐的异同.docVIP

浅谈中、西打击乐的异同 早在二十世纪后期音乐界的权威人士就说过“二十一世是打击乐的时代。”一是因为其他乐器本身的结构以及演奏，包括演奏组合形式都已经趋于完善，在人们心目中形成了一种固定的概念；二是因为打击乐器涵盖的内容比较宽泛，这样就是他有了更多的发展空间。现在许多作曲家都在追求更新奇、更丰满的音响效果，表达更丰富、多采的内容，不断的研发、利用打击乐器，无疑是他们创造音响效果、声场效果的最佳选择。 近些年来接触到的一些乐队总谱，打击乐器的使用率越来越高，使用面越来越广，各种奏法的标记也越来越多。许多作曲家、指挥家以及打击乐器的同行们经常探讨打击乐器在演奏、使用、音响等方面的一些问题，所以引发了我写这篇文章的念头，想就中、西打击乐器在发展、构造、音响、演奏等方面的异同之处，谈一谈自己的粗浅认识，与大家共同探讨。 一、中、西打击乐器的发展 ????在打击越界我们一般把打击乐器分为两个大的体系，我们中国的打击乐器统称为中式打击乐器，或者叫民族打击乐器。欧美、拉丁及非洲的打击乐器统称为西式打击乐器，或者叫西洋打击乐器。我们知道，世界上各个国家，各个民族都有别具特色的打击乐器，这些打击乐器的起源于发展与本国、本民族的历史、文化、经济、民风民俗等方面有着密不可分的关联。举一个简单的例子：西洋打击乐器中的爵士鼓 是大家非常熟悉的乐器，它的起源与发展应当是在美国。早年乐手们在酒吧及娱乐场所演奏，打击乐中大鼓、小鼓、擦分别由乐手担任，每次最少也要三个人，后来由于两种原因：一是当时的通讯、交通不发达，表演场所及表演时间经常有变化，人多了通知起来非常困难；二是经济原因，人多了费用高，个人收人少，所以慢慢尝试大鼓、小鼓、大擦一个人敲，在后来干脆所有的打击乐器由一个人承担，这就有了爵士鼓的雏形，随着制造技术的发展及音乐的需要使其不断完善，就有了今天我们所看到的爵士套鼓。 ????其实我们的戏曲锣鼓也是曾经有过相同的经历，最典型的是老北京天桥拉洋片的，一个人表演说唱，又要用打击乐曲伴奏，所以把锣、鼓、小擦固定在一个架子上，演奏时手脚并用，这种乐器的组合形式与爵士鼓的组合形式道理上是一样的，但不知什么原因，我们的这套锣鼓组合没有保存下来，这种表演形式已成为历史。反观西方打击乐器中爵士鼓而产生的社会效益（文化传播）经济效益（乐器制造）真的是无法估量的。 二、中西打击乐器的构造与制作 ????中西打击乐器的构造原理上基本是一样的，可分为两大类：一类是体鸣乐器，由物体本身敲击产生音响的，象西洋的擦、木琴、管钟、牛铃等。中式的各种铜制响器、梆子、木鱼等。另一种是膜鸣乐器，简单的说就是各类带皮的鼓类乐器，敲击鼓皮产生音响，这一类就不再单独举例了，相信大家都已耳熟能详。 ????中西打击乐器在构造原理上虽有相同之处，但在制造方面却有许多差异。比如西式的定音鼓与中国大鼓早期都是作为战鼓来使用的，当时定音鼓是大小各一个放在马背上，由鼓手在马上敲击鼓点，鼓舞士气，带领军队前进。中国大鼓一般是放在战车上，有指挥者敲击，指挥军队进攻，随着鼓点的变化，改变一些阵法、战法。这两种乐器虽同为膜鸣鼓类乐器，但在制作上、发展上确有不同。 ????定音鼓使用铜质材料作鼓腔，用牛皮或兽皮作鼓面，周边有螺丝用以调节音调的高低。初时的声音比较淡薄，比较燥，后来慢慢的改善铜质材料的成分，鼓面也改为合成材料制成，调节音高的机械装置不断完善，使定音鼓的声音变得浑厚丰满，张力很大，融合性很强，各种乐队都可使用。 ????中国大鼓使用木质材料作鼓腔，硬水牛皮做鼓面，把水牛皮泡软拉紧后绷在鼓上，音调的高低主要是靠天左右，天气干燥调门高，天气潮湿调门低，有时为了音高也用火烤鼓皮，蒸发掉水分，达到需要的效果。中国大鼓的声音低沉、浑厚，具有中国皇家的威严，在制作上基本是继承了传统。 ????以上虽然只举了定音鼓与中国大鼓两例，但西式打击乐的鼓类乐器基本都是按定音鼓的制作模式制造的。中式打击乐器的鼓类乐器也都是按中国大鼓的制造模式生产的。 三、中西打击乐器的音响差异 ????由于乐器制作的不同、所表现内容、风格、的不同，所以中西打击乐器在音响方面、节奏的律动方面，都存在着一些差异： ????中式打击乐器个 J 胜比较突出，咨胜格鲜明。比如在戏曲锣鼓里，不同人物的出场偏重于使用不同乐器及锣鼓点，不同人物的唱腔有不同人物的板式。但相对来讲它的包容性、融合性就擦一些，所以在管乐队、交响乐队中一般都作为风格乐器，特色乐器使用。 ????西式打击乐器总体上它的包容性、融合性就要好得多。比如交响乐队、管乐队所用的四大件，大鼓、小鼓、擦、定音鼓，它们除了起到稳定节奏、掌握律动、烘托气氛的作用，在融合铜、木管乐器、弦乐器的音色方面，起到了不可没灭的作用。 ????中西式打击乐器虽然都有节奏性