《金铜仙人辞汉歌》并序.PPT

《金铜仙人辞汉歌》并序 魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉武帝捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作金铜仙人辞汉歌。 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉， 渭城已远波声小。 写作背景 据朱自清《李贺年谱》推测这首诗大约是元和八年（813），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。当时的社会背景：自从天宝末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。宪宗虽号称“中兴之主”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。《金铜仙人辞汉歌》所抒发的正是这样一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。 思考题 本诗前四句，作者运用了哪些表现手法？请结合作品进行分析。 “茂陵刘郎秋风客”——刘郎：汉武帝，“秋风客”也是指刘郎。“秋风客”运用比喻手法，比喻汉武帝象秋风落叶般倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢。“夜闻马嘶晓无迹”——夜闻→马嘶 晓→无迹 夜晚听见马的嘶鸣，早上就寻找不到踪迹了。很明显运用的是夸张手法，通过一晚一早的前后对照来显示时代更迭的倏忽变化、生命的短暂、世事无常。“画栏桂树悬秋香， 三十六宫土花碧。”画栏、桂树、秋香（繁华）——三十六宫土花碧（荒凉）运用对比手法写出了往昔的繁华与如今的荒凉，从而凸显“物是人非”之慨。通过历史与现实的强烈对比来表达怀古伤今之情，类似的描写如“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”（李煜）、“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”（姜夔）、“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”（王安石） 本诗前四句，作者运用这些表现手法，表现了什么？ 汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是象秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。 “夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。“夜闻”句承上启下，它使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧嚣。如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。这四句慨叹韶华易逝，人生难久。生命短暂，世事无常，表现了对历史兴衰的感慨。 本诗中间四句，即“魏官……”四句，描写了什么事物，运用了什么表现手法？ 中间四句写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。运用了拟人手法、侧面描写和正面描写相结合手法及主观的情和客观的物相融合的手法。诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字。 本诗中间四句，作者描写金铜仙人辞汉时的感情非常细腻生动，请具体分析。 金铜仙人是大汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”， 金铜仙人亲身感受过汉武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。眼前发生的沧桑巨变早已使“他”感慨万端，神色凄惨。而今自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。”“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。 “空将汉月出宫门， 忆君清泪如铅水。”上面“魏官”二句，侧重描写客体；“空将”二句则侧重描写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人离开宫殿时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着金铜仙人 “我”的唯有天上旧时的明月——“汉月”而已。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的心情。——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表