形式与观念.PDF

特别专题 Special Features 典藏新绘画 New Paintings 陈彧君 CHEN YUJUN 形式与观念 并非选择题 IT’S NOT A CHOICE QUESTION BETWEEN FORM AND CONCEPTION 文 / 刘龙 By Liu Long 在这种真实生命经验的感召下，陈彧君开始在虚 构与真实的空间中逐步推进。 Under the calling of real experiences, Chen Yujun gradually make advancement during fiction and truth. China Guardian Newsletter 226 不知从什么时候起，陈彧君的同 存我在某些特定的瞬间的感受和思想。 有干扰，更为纯粹的创作环境，但同 乡人，开始迁往南洋。直到很 形式感逐步减弱的同时，我更多表现 时也失去了一些庇护，如同压力与动 多年之后，当我们面对陈彧君的绘画 的是我在作画的过程中所逐渐建立的 力总相伴而来，陈彧君表示，“作品理 作品，我们试图想起或是寻找一些观 内部秩序。” 念上，那些视觉化的、装饰的附加值 念线索，莆田人开始前往南洋的遥远 2007 年起与哥哥陈彧凡合作的项 都不重要，现在我更加关注自己是谁， 记忆成为最初的动因之一。如陈彧君 目“木兰溪”，则从装置实物的角度拓 自己要什么，通过什么途径表现，又 所说“我的整个创作计划是从自己家 宽了陈彧君绘画平面的视野。“装置的 为什么要这样表现。” 族移民史的话题展开，主要是借这样 制作提供了不同于绘画的经验，从虚 在他最近的绘画作品“错屋”系 一条外延的线索来呈现自己私密的体 拟二维空间到实体三维空间，虽然我 列中，现实的房间被多个交错而成的 验和想象。试图通过这样一个特定的 的装置仍带有很强的绘画性，但实物 扭曲空间结构替换，对自己绘画语言 空间设置来描述一个独特的居住空间 毕竟扭转了许多以往的误区。”陈彧君 浓度很有信心的陈彧君简化了所有形 及其居者被异化的身份”。 坦言装置艺术带来了很多创作意识上 式语言，用更为抽象化的语言表达出 在这种真实生命经验的感召下， 的补充，但同时也让他更加明确了绘 其自然生发的丰富观念。但陈彧君也 陈彧君开始在虚构与真实的空间中逐 画的不可替代性 ：“相比实物装置，绘 同时希望大家能更为客观地看待绘画 步推进。从“亚洲地境”到“临时的家”， 画的虚拟性却更纯粹，空间也比真实 中的观念，“当代艺术的前一个阶段大 他似乎在反复描绘着一个个房间的某 空间有更大的无限性，这也是我为什 家过于强调观念，甚至能够用所谓观 一角。这些房间通常是虚构的，这并 么还要坚持绘画。” 念去掩饰很多绘画本体的问题，这是 不仅仅是说这个场景是他想象的，更 艺术的推进从来不是一蹴而就的， 误入歧途。观念应该是在绘画进程中 有趣的是，他的条状笔触在构建着墙 生命处境的转换与提炼常常也是左右 自觉产生的，代表了一个艺术家世界 面或地板的同时，又不时地压缩并破 艺术创作的无形力量。2014 年，陈彧 观、人生观的进程