第三章秀拉的新印象派色点运用法则.PDFVIP

第三章 秀拉的新印象派色點運用法則 秀拉是點描派的代表性畫家，及「新印象派」的重要性人物。 他的繪畫創作風格與眾大不相同，畫中充滿了細膩繽紛的小色點， 當你靠近看時，每一個點都充滿著理性的筆觸，與梵谷的狂野，還 有塞尚的色塊呈現都大為不同。因而梵谷如地此形容秀拉：「他是一 位具原創性的色彩專家，希涅克也是一樣點描派的畫家，找到一些 新的理論。我對他們都很喜愛。」1 4 出身於巴黎的秀拉擅長畫都市 中的街景，也善於將色彩理論運用到畫作之中。 第一節 秀拉的繪畫風格演變 1878 年，秀拉考入了美術學校，在安格爾 （Jean Au guste Dominique Ingres , 1780- 1867 ）的弟子亨利．勒曼 （Herni Lemann ）的 指導下，他大量地臨摹和學習古典大師們的作品，1883 年以前，秀 拉畫素描多於油畫，那時他精細入微地臨摹著安格爾的素描，研究 歐仁‧德拉克洛瓦（Eugene Delacroix, 1798 - 1863 ）的作品及其畫論。 秀拉致力於素描的研練，喜用黑、白兩色作畫，他希望理解並能準 確地掌握畫面的色調。 1 4 張心龍，《印象派之旅》。（台北：雄獅圖書股份有限公司，民國 88 年 ）， 頁 84 。 21 他特別尊敬弗蘭且斯卡（Piero deIla Francesca , 1416- 1492 ），也 開始對當時方興未艾的光和色彩的科學理論，發生了極大的興趣。 並且閱讀夏爾．勃朗（Charles Blanc, 1813 - 1882 ）、謝弗勒爾（Chevreul, 1786- 1889 ）和其它一些理論家們論述的色彩科學著作。秀拉坦率、 謹慎同時又好強的個性十分清晰地，流露在他的作品上，特別是在 1881 年到 1891 年間，十年中所繪製的作品，不單表現出他無可爭 議的現代化和富創造力的繪畫風格，更展現出秀拉獨有的及特別拘 謹的作畫態度與創作習慣性。 秀拉在藝術上偏愛米勒（Jean Francois Millet , 1814- 1875 ），學 習了自然主義的觀念；研究德拉克洛瓦對於色彩和光線等表現形式 上的自由；受柯洛對周圍環境的繪畫敏感度，以及和庫爾貝一樣地 在現實主義下有自我見地的觀察力。當然，秀拉也研究印象派畫家 們的畫風，但卻無意去追隨任何人，他只想樹立起自己的繪畫風格。 他非常仔細地、有時似乎是過分仔細地，甚至是對極小的細節進行 估算並嚴格地自我要求，以便合理地、有條不紊地研究和安排出空 間、線條、色調、陰影和光線的組合方式。凡是印象派畫家們所提 倡的想像力與實踐力的自由感，以及自發性的創造力之理論等，秀 拉也都竭力地去推崇、揣摩之。而秀拉非常沉醉於色彩的表現，針 對此福西榮（Hukunishi ）1926 年提及： 「秀拉…是一名顏色化學家，是一位對於外形的 嫵媚和心靈的生氣頗為敏感的詩人，是一位以直線、 曲線、螺旋線、阿拉伯圖案等…構成為神秘幾何學畫 風的畫家。從而賦予他畫的物體、外形一種節奏的規 22 律，使我們感到一種更神祕的美。」 15 在 1882- 1883 年間，25 歲的秀拉探求出一種新的色點表現技法， 即是所謂的「點描法」，這種點描的技巧是將幾種原料並列於畫布 上，並非直接地在調色板上調色，而是利用人的直覺，經由大腦所 轉換的多種顏色的基點混合，在觀賞者眼中呈現出某種特別的色 彩。秀拉在 27 歲時，就已被公認為後印象主義的首領了，秀拉是一 位非常崇拜理論的人，他覺察到理論比感覺和直覺還來得更重要。 「印象派」那種以對抗顏色混合的，以及色彩光學混合作用的色點 運用法則，秀拉把它轉換為更嚴謹的色點運用法。 描繪現實生活的題材，在秀拉的創作中，引起相當大的作用， 這可從其命名為《揮鋤的農民》〈Peasant with Hoe , 1882 〉見圖 5 的 畫作中得到