文学语言中的色彩词.pdfVIP

第28卷第4期 承德民族师专学报 Vo1．28No．4 2008年 11月 JoumalofChengdeTeachers’CollegeforNationalities Nov．20o8 文学语言中的色彩词 张 圣 (辽宁师范大学，辽宁 大连 116029) 摘要：色彩词在文学语言中具有相 当强的修饰功能，但旧有的手段趋于模式化，已唤不起人内心的：羡感。因此，色 彩词在文学语言中的使用就会采用正偏离的手段，运用新的修辞手段。而色彩词的修辞手段无论怎样创新，都是要 以四个世界为依据的。 关键词：正偏 离：物理世界；文化世界；心理世界 中图分类号：H03 文献标识码：A 文章编号：1o05—1554(2008)04—o039_-02 一 、文学语言中色彩词的正偏离 “苍白”是缺乏生命力的色彩，移用来修饰 “日子”。赋予 每一种语言中都有大量的色彩词，这些词不仅具有对色 了“日子”生命，也表现出作者内心的情感。 彩的区分和指称功能，而且还具有相当强的修饰功能，但是 4．比喻型通感格 它们的使用在13常语言中已经趋于模式化、程式化，也就是 即作者用描述体来描写当前感知的事物，而本体和描述 说，由修辞现象演变为语法现象。由一种正偏离趋向零度 ，已 体二者比较分属不同的感觉，如： 经不能给人带来美感。因此 ，当文学作品要具体、细腻地描写 “海上 ，山石上 ，树叶子上，到处都是呜呜咽咽笛子似的 或重点强化对色彩的特殊感知时，就会求新求异，采用正偏 清辉。”(张爱玲 《沉香屑 ·第二炉香》) 离的手法，运用新的修辞格，提高表达效果，刺激人的感性经 这是作者用听觉中的呜呜咽咽的声音来描写视觉中的 验，使人产生独特的艺术美感。如： “清辉”，拓宽了人们的联想区域，使人们对 “清辉”的感知更 1．比拟格 加饱满。 即把人当作物写或把物当作人写，或把甲物当作乙物 5．色彩的对比 写，如 ： “猩红的栀子花开时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地 “等到快Et落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄 弯成弧形了……我又听到夜半的笑声，我赶紧砍断我的心 雪好像忽然害了羞 ，微微露出点粉色。”(老舍 济《南的春天》) 绪 ，看那老在 白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的， 细致形象地描写了雪的变化。 只有半粒小麦那么大 ，遍身的颜色苍翠的开爱可怜”(鲁迅 2．拈连格 秋《夜》) 利用上下文的联系，把用于甲事物的词语 ，巧妙地用于 “猩红”“粉红”“青葱”描述的是作者想像中的春天的热 乙事物，如 ： 烈，而 “白”“苍翠”等则是作者对现实环境的冷静刻画，热烈 “柳也绿了，麦子也绿了，细草也绿了，水也绿了，鸭尾巴 与冷淡形成反差给人极大的震撼。 也绿了，穷人底饿眼也绿了。”(康白情 《和平的春里》) 又如 ：“七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她的脸上象 经过色彩词本义和转义的对照，作者视觉中的绿色得到 抹了胭脂似的。”(张爱玲 金《锁记》) 了充分强调和体现。 上例中的黑白的搭配已和七巧首次亮相时的少妇着装 3．移就格 截然不同，在突出新丧的同时，作者也借服装使其为多分家 关于 “移