“竹林七贤”墓葬壁画的图像学意义.pdfVIP

南京艺术学 院学报 J0URzAL0 z》NJ芝oAR1．∞乏价丁lTuTE一美术与设计版 F1NEARTs8l0EslGz— “竹林七贤”墓葬壁画的图像学意义 姚义斌 (南京航空航天大学 艺术学院，江苏 南京 210016) [摘 要]各地发现的 “竹林七贤和荣启期”壁画虽然形式较为接近，但壁画的内容和趣 旨则有时代的差别。竹林七贤在 整个南朝时代经历了一个 由人 向神转变 的过程 ，与此同时，竹林七贤墓葬壁画也经历 了一个 由高士图向神仙图转变的过 程。这种转变 ，一方面反映了当时南方地 区士族和庶族之间关系的变化及儒释道影响力的消长；另一方面 ，也反映出南 方和北方地 区在文化上的交流 以及南方流行文化和思想对北方地区的影响，这种交流和影响乃是后来隋朝实现统一的 思想心理基础 。 [关键词]竹林七肾与荣启期 ； 壁画；名士；神仙 [中图分类号]J202 [文献标识码]A [文章编号]】008—9675(2008)06—0046—05 江苏的南京和丹阳地区、山东济南和临朐地 左右壁各有四人 ，人物的身旁都有模印的榜题， 区，先后发现六座 “竹林七贤和荣启期”壁画的 右壁人物 自外而 内分别为嵇康 、阮籍、山涛 、王 墓葬 ，这些发现引起学术界的广泛关注 。众多学 戎，左壁 自外而 内则分别为向秀、刘伶、阮成和 者从历史学、考古学、美术学等方面对这几处壁 荣启期 ，每个人物根据 自己的特点分别使用不同 画进行了多方位多角度的探讨，揭示其蕴含的文 的用具 ，动作、神态都各不相 同，每人之间用银 化学和美术史意义。但是专家学者在进行讨论时， 杏、松、柳、槐等树隔开 (插 图一)。… 往往忽略 了这几座墓葬 内容 以及时代上的差异 ， 江苏丹阳胡桥、建山两座南朝墓葬中的 “竹 或者虽然知道其 中的差异，但在使用资料的过程 林七贤和荣启期”壁画，亦位于墓室后部上方 ，与 中又将这几座墓葬的壁画混为一谈 ，从而造成 了 南京西善桥南朝墓壁画基本相同。不同处在于： 在不少 问题上的含混甚至混淆。典型的例子是 ， l、人物姓名与人物画像不符，甚至均出现重复山 在讨论竹林七贤墓葬壁画的象征性意义时，将几 涛而少向秀的现象；2、建山金家村壁画中的 “刘 座墓葬放在一起进行考虑，这样得出的结论必然 伶”榜题为阴刻 ，可能系制模时遗漏，发现后临 有违历史的真实。 时补充加刻的；3、局部遗存彩绘 ；4、人物形象与 对于于竹林七贤和荣启期墓葬壁画的争论 ， 南京西善桥有较大差别，例如 ，西善桥墓 中的嵇 N 焦点之一在于竹林七贤和荣启期的性质。对于这 康绘有胡有须，而建山墓 中的嵇康有须无胡；西 o 0 ∞ 个 问题 ，学术界基本上可 以分为两种意见，一种 善桥墓 中的王戎脸丰满而年轻 ，胡桥墓 中的王戎 ＼ 0 o 意见认为是名士 ，一种意见认为是神仙或者具有 是满脸皱纹的老人。西善桥和胡桥两墓 中的阮成 神仙性质。前者 以南京博物院罗宗真、韦正等人 脸形消瘦，年轻英俊，建山墓 中的阮成老成臃肿， 为代表，后者则包括杨泓、赵超 、郑岩等人。。 满面皱纹；西善桥和胡桥墓 中的荣启期都是脸庞 笔者认为，要考察竹林七贤和荣启期的性质， 丰满 ，额布皱纹的老人 ，建山墓 中的荣启期则是 还得要从墓葬本身谈起 。目前学术界在讨论竹林 年轻英俊 (插图二)。按照 日本学者叮田章的说法， 七贤和荣启期壁画时 ，虽然注意到南京西善桥和