中国花鸟画创作中的“三物”理论.pdfVIP

第 17卷 第5期 重庆职业技术学院学报 Vo1．17 NO．5 2008年 9月 ournalofChongqingVocational TechnicalInstitute Sep．2008 中国花鸟画创作中的 “三物”理论 马小杰 (西南政法大学 艺术教研室，重庆 401120) 摘 要 ：中国花鸟画创作 中的 “三物 “，即物理、物情和物态。当代著名的绘画艺术大师张大千在前人的绘画 理论和艺术实践过程中。提 出了 “作画要 明白物理、体会物情、观察物态，这才算到 了微妙的境界”的精辟论述 ． 为中国花鸟画家进行艺术创作指 出了一条非常明晰的理论依据，探物理 、求物情、具物态不是孤立的，应该融 会贯通 。相辅相成。花乌画创作通过扎实而又恣肆 、娴 熟的笔墨 ，塑造出灵动朴实、生动鲜活的艺术形象，才能 使艺术作品感人至深、至臻妙境 关键词：物理 ；物情；物态 中图分类号：J202 文献标识码 ：A 文章编号：1672—0067(2008)05—014802 中国花鸟画是中国绘画的重要题材之一 ．有着悠久 木本花玉兰和辛夷等。竹子的生长规律是从笋内抽出新 的历史和优秀的文化传承。《文心雕龙 ·神思篇》云 ：“窥意 苗 ，有枝无叶称篁 ，竹未出笋就有节 ，出笋后竹干竹枝向 象而远近 ”中国花鸟画画家借助于敏锐的观察力和记忆 上生长 ，但不再长粗了……面对如此明晰的现实素材 ．中 力．去捕捉花卉虫鱼的生动形象来歌咏 自然 ．抒发 自己的 国花鸟画只有努力探求物理 ．了解事物的组织结构和动 情感 ，使作品达到写神、写性、写心、写意的境界。《易．传》 植物的生长规律 ．然后加 以表现 ．才能够达到以理服人的 日：“圣人立象 以尽意”，立象 的目的是尽意 ，是为 了正确 效果。 表达物象在 自然 中的勃勃生机 ．才能 “度物象之真而取其 2 中国花鸟画创作要求求物情 以情动人 真”。中国花鸟画不拘泥于对 自然物象的直接描绘 ．而通 花鸟画家要懂得动植物的习性 ．了解它的物情 有的 过画家长期的观察体验 ．从而表现出物象在 自然中呈现 植物不怕严寒 ，能御霜 、凌风、傲雪 ，如松、竹、梅 、菊 、芙蓉 的物理、物情、物态。对于中国花鸟画家来讲 ，在进行艺术 等，传统绘画上将它们 比作坚贞不屈 的英雄。松、梅的枝 创作时，探物理、求物情 、具物态就显得尤为重要了。 干不怕雪压霜欺 ，如松 ，它能在隆冬与劲风搏斗 ．所以枝 1 中国花鸟画创作要求探物理以理服人 干苍老 ，形如虬龙 ；梅花喜欢漫天风雪 。它能在寒冷的风 苏轼在论述绘画中说 ：“余尝论画，以为人禽、宫室、 雪 中迎春 ，称为报春花 ；芙蓉在霜前盛开 ，有抗拒风霜的 器用皆有常形 ，至于山石、竹木、水波、烟云，虽无常形 ，而 脾气 ，所以古人题芙蓉为 “拒霜”：菊花则 比芙蓉更迟开 ． 有常理。常形之失 ，人皆知之。常理之不当．虽晓画者有不 已降严霜它还能吐出鲜艳 的花朵 ．所 以古人题菊花为 “御 知。”(《净因院画记》)苏轼提出了画中之理的观点．指出 霜”，等等。 绘画中表现对象物理的重要性。他曾指出戴嵩 《斗牛图》 宋代黄居窠说 ：“画花竹翎毛，默契天真 ．冥周物理 ． 一 画的缺点 “掉尾而斗 ” 因为斗牛的规律是 “牛斗力在 得其天性野逸之姿。”画家通过对 自然物象的领悟 ．深入 角 ．尾搐入两股问”。画斗牛不能违背了这一基本 的物之 于物象的幽微影迹之间，善于通过形象思维。迁想妙得 ． 理。又如黄筌所作的 《飞鸟图》。苏轼认为它的缺点在于飞 推理取势 ，思考提炼 ，合于天真 ，穷其物理 ．以精湛的笔墨 鸟 “颈足皆展”．因为 “飞鸟缩颈则展足 ，缩足则展颈 ．