《红楼梦》在情节结构层面的戏剧化色彩[魏明2007].pdfVIP

年 月 日 中共福建省委党校学报 , 20075 10 May.10 2007 第 期(总第 期) JournalofFujian PartySchool 5 317 《红楼梦》在情节结构层面的戏剧化色彩 1 2 魏 明 ,韩 晓 (、华中师范大学,湖北武汉 ;、湖北大学,湖北武汉 ) 1 4300792 430062 摘 要:作为一部产生于戏曲鼎盛时期的长篇巨制,《红楼梦》中蕴涵着丰富的戏曲质素。《红楼梦》对于复杂社会生活的反 映,最大限度地发挥了小说这一艺术形式的性能和长处;同时,小说在穿插描写、表现手法以及叙事技巧等方面适当地吸收和融 汇了戏曲艺术的养分,从而极大地丰富了小说的创作经验,提高了小说的艺术水平。文章以此为出发点,从创作思维和创作心理 的角度,就古代戏曲对《红楼梦》在情节设置方面的影响进行力所能及的开掘,以期寻求《红楼梦》小说戏剧化的价值和意义。 关键词:《红楼梦》;戏剧性;场景;情节结构 中图分类号: 文献标识码: 文章编号: ( ) I207.411 A 1008-4088200705-0086-03 传统小说为了增加故事情节的生动性,常常像 居生活为背境的世情小说《金瓶梅》,在这方面与《红 戏曲那样,高度浓缩时空,将矛盾冲突集中化,而这 楼梦》也有所分别。《金瓶梅》虽然绝大部分篇幅都以 也是《红楼梦》小说艺术的突出特色。 叙写西门庆等一干主要人物的家居生活为主,但在 一、时空高度浓缩的情节结构 主干故事的推进中,小说叙笔有时也会游离主线,旁 与前代小说“长篇幅的散文故事”有所不同,《红 开一路,对空间作较大幅度的切换,即话本小说所谓 楼梦》的情节故事显得非常集中紧凑。从表现时间来 “话分两头,单表一支”。类似情形在《红楼梦》中则变 看,自林黛玉进贾府时始,至贾宝玉出家时止,总的 成了倒叙。即立足于现时现地,不至于让情节中断或 时间跨度也不过就那么 年。从表现空间来看,《红 发散。如第六回“刘姥姥一进荣国府”便是从刘姥姥 10 楼梦》展示的人物活动几乎从来就没有超越贾府这 “这日正往荣府中来”开始的。对刘家及其与贾府瓜 个基本舞台。对贾府以外人物的活动,如王家、史家、 葛的背境介绍,小说此处便采用了倒叙。而当读者熟 甄家、傅轼家、元春、湘云、刘姥姥等人,小说只是截 悉她之后,在她二进荣国府时,作者也就没有再费笔 取了他们在贾府居留的生活片断,至于他们到贾府 墨。小说第三十九回由平儿直接引出了刘姥姥:“只 之前以及离开贾府之后的活动,小说就没有直接正 见凤姐儿不在屋里,忽见上回打抽丰的刘姥姥和板 面叙写,而是采用了追叙、插叙等“回顾式”戏剧手 儿来了,坐在那边屋里,还有张材家的周瑞家的陪 法,即立足于“现时现地”而对“过去”作频繁回顾的 着”,刘姥姥此次出场,没有经过小说叙述人的叙述, 叙事方法:过去的事件在现在事件的时间推进中不 她就已经直接在“场”上了。在情节发展中,为了加强 断被插入、“发现”。对贾府内