你走漏眼,不全是箩底橙---谈香港的策划展.PDFVIP

你走漏眼,不全是籮底橙談香港的策劃展 文：文晶瑩 05 年 7 月 20 日，Para/Site主辦，在歌德學院舉行的本地策展景況的講座，入場 人數眾多，座無虛席。台上講者盡說香港策展工作沒有前途，香港沒有質素好的 展覽。有關討論在Para/Site的網上簽名(http://two.guestbook.de/gb.cgi?gid=94616 ) 延續，我想談談香港的展覽策劃是否真的那樣不濟。 展覽可以是一項創作 首先甚麼是 「Curator 」（策展人）？ 「Curator 」一般是博物館的館長的稱謂，近 幾十年這個名詞的定義有了演變，不只是收藏、展示藏品那樣簡單，亦不一定要 依賴一個機構生存。所謂獨立策展人，就是不受機構的傳統工作方向所限制，能 夠策劃一些有先見之明的當代藝術展覽。要能夠成功，洞悉先機，需要對當代藝 術文化熟識，有膽識排除眾議，籍策展活動，提出具創見又有份量的見解。展覽 活動有時甚至是一件作品。 能承先啟後，創新當代文化並具影響力，需要有藝術史、社會學、哲學甚至跨科 際的知識。雖然許多策展人原本是藝術史、文化研究學者或文化評論家，但策展 人又不能只是以上那些人，不只是處理文字，更需要懂得照顧藝術家、藝術品、 展覽空間 ／機構和觀眾。 「Curator 」的字根就有 「care (照顧) 」的意思。她 ／他 是藝術品和觀眾之間的中介者，負起溝通兩者之間的工作，除展覽外，有時更要 做研究、辦相關的講座活動，撰寫解說文字和場刊，所以策展人除了是學者、收 藏家、藝術家、更是經理、製作人、籌款者、會計、公關、作者、出版人、教師、 活動主持和大娛樂家。策展工作涉及那麼多環節，是很難面面俱圓，甚至稍一不 慎，便人頭落地。所以罵香港沒有好的策展人和策劃展覽是多麼容易的事啊！ 那甚麼才是好的策劃展？一般的書本都會以策展袓師爺哈洛 ·史澤曼（Harald Szeeman)於 1969 年策劃的展覽 「當態度變成形式 」(When Attitudes Become Form) 作為例子。這個展覽不但宣告文化的改朝換代，更用嶄新的方法去陳列作品，既 有文化深度，又對展覽運作本身有反省。 藝術不會只有單一標準，就算以上述的例子作參照，問香港有沒有策展人捉到文 化或強或弱的訊息，而通過展覽或活動去加強推進文化藝術的詮釋、討論和反 省，對公眾的言論有一定影響力? 不是沒有。 其實何慶基在«香港視覺藝術年鑑 1999»的「展覽策劃的發展」, 便列舉了許多本 地反思展覽及藝術本質或關於本地文化和藝術史的展覽，並羅列了香港多種不同 的策展方向，以及藝術館、另類空間、商業畫廊、個別藝術家、非藝術家、研究 人員為當代藝術所作的不同努力，部分更甚有成效和影響力。該文於 2000 年出 版，此處不贅，只說一些新發展和不同的見解。 展覽專精化 香港自 97 年後，地產市道下滑，近年多了許多展出場地，除原有的博物館、藝 術館、藝術中心、展覽中心、文化機構展出場地、教育機構展出場地、畫廊和藝 術家自主空間外，更有藝術家工作室、咖啡店、書店和公共空間如商場、地鐵、 小輪碼頭等，要找地方展出不難，每年的展覽數目上千個。展覽數目那麼多，就 算是視藝愛好者也沒可能全都出席，所以聽到不少要求展覽專精化的聲音，其中 一個方向是多了些有研究基礎的展覽，例如曾德平在女性藝術方面的研究和展覽 「白色墨水」(2000) 、Para/Site 藝術空間以研究為基礎的「香港藝術家系列」。梁 寶山的「伙炭工作空間開放計劃 2004 」便做了火炭藝術家工作室的研究，點出 香港藝術生態的新轉變。黎肖嫻的「圓、遊、會」(2005) ，既對360 度環回鏡頭 拍攝的作品，有堅實的研究，展示更是實驗性和開放的，讓觀眾可以參與展出。 可惜這類展覽往往因經費緊絀，不能普及起來，官方博物館坐擁那麼多資源，實 應多撥資源做一些有深度的本地藝術研究的展覽。 策展小組的出現 另一個趨向是策展人權力的分散。一些本地藝術工作者相當意識到策展人和藝術 家的權力關係。許多策展人都否認自己是策展人，只稱自己是聯絡人或總幹事， 刻意低調，想將觀眾的注意力轉移到藝術家那裡。當一些外地的策展人急於拉攏 明星藝術家來抬高自己的地位，香港則鮮見有策展人有如此作為，香港的策展人 甚至以策展小組來制衡策展人的權力，將權力分散，策展慨念要經討論和反省， 策展人的名稱則以小組名稱代之，例如曾德平發起的 Para/Site Collective ，集合 不同專長的人物來組織第二屆香港參與威尼斯雙年展的工