从文学、历史、音乐角度谈二胡叙事曲《新婚别》欣赏及演奏.doc

从文学、历史、音乐角度谈二胡叙事曲《新婚别》欣赏及演奏跨越历史的时空，张晓峰、朱晓谷老师以杜甫的同名乐府诗为依据，于1980年创作了二胡叙事曲《新婚别》叙述了一对新婚夫妇在“安史之乱”中的不幸遭遇，展现了战火纷飞，兵荒马乱的古代战争岁月。这首乐曲时近今日仍有巨大的艺术感染力，而要更好地欣赏这首乐曲，必须了解中国历史、古代文学、音乐表现手法，本人就以上三点谈下自己的肤浅体会。 一、“安史之乱”的历史背景 唐朝初年，为巩固中央集权，保卫边疆，实行府兵制。府兵一般征自“高赀多丁”之家，分给其土地，定期卫戍京师或守御边疆。后来，由于土地私有制的发展，农民失掉土地逃亡，兵源发生了问题；在这种情况下，唐朝统治者被迫改为“募兵制”。在边将统率下从事屯垦。在边境统兵的将官称为“节度使”。 安禄山，是营州柳城(今辽宁锦州市附近)人，他为人狡诈，善逢迎，因请求做杨贵妃养子，很得玄宗的欢心，并取得信任，官运亨通，是势力最大的军阀。他看到唐玄宗荒淫昏乱，内地防卫力量薄弱，“取而代之”的野心膨胀起来。在背后暗自在河北老巢积蓄力量。在范阳城北建筑雄武城。广招兵马；又利用民族矛盾，大搞分裂活动。经过10年左右的准备，于755年11月，安禄山串通部将史思明，以讨伐杨国忠为名率15万兵南下反唐。“安史之乱”爆发。 “安史之乱”是唐王朝由盛到衰的转折点。在战争中，人民群众特别是黄河中下游人民遭到了空前的浩劫，北方经济受到很大破坏。“洛阳四面数百里州县，皆为丘墟”，“汝、郑等州，比屋荡尽，人悉以纸为衣”，出现了千里萧条，人烟断绝的惨景。安史之乱集团是一股分裂割据的反动势力，是发动战争的祸首，遭到人民的强烈反对。 二、诗人杜甫简介 杜甫(712－770)，字子美，盛唐大诗人。原籍湖北襄阳，生于河南巩县。初唐诗人杜审言之孙。唐肃宗时，官左拾遗。后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后世又称他杜拾遗、杜工部。 《新婚别》为杜甫“三吏”、“三别”之一，作于唐肃宗乾元二年(759)。诗中描写了一对新婚夫妻的离别，塑造了一个深明大义的少妇形象。头天结婚，第二天新郎就去当兵，这完全违背当时新婚者不服兵役的常理和习俗。一想到丈夫就要到九死一生的战场上去，新娘悲痛得心如刀割。但她同样认识到，丈夫的生死，爱情的存亡，与国家民族命运，是不可分割地连结在一起的，要实现幸福的爱情理想，必须作出牺牲。于是，她强抑悲怨痛楚，在离情别绪中，平静而深情地鼓励丈夫，同时炽热坚定地表达至死不渝的爱情誓言。这首诗写出了当时人民面对战争的态度和复杂的心理，以及他们对正常人生和亲情的留恋，表现了他们为国家承担责任的勇气。 诗中一连用了七个“君”字：“君妻”、“君床”，见出聚之暂；“君行”、“君往”，见出别之速；“随君”，见出情之切；“对君”，见出意之伤；“与君永望”，见出志之贞且坚。如此频频呼君，出语沉痛。动人心魄，几乎一声一泪，充满生死离别之感。 在押韵上，《新婚别》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》多次换韵，《新婚别》则一韵到底，这大概与它所采用的人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。 【原文】兔丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙!君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜?父母养我时，日夜令我藏。生女有所归，鸡狗亦得将。君今往死地，沉痛迫中肠誓欲随君去，形势反苍黄。勿为新婚念，努力事戎行!妇人在军中，兵气恐不扬。白嗟贫家女久致罗襦裳。罗襦不复施，对君洗红妆。仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕。与君永相望。 三、二胡叙事曲《新婚别》简介 二胡叙事曲《新婚别》由张晓峰、朱晓谷作于1980年。乐曲以杜甫的同名乐府诗为依据，叙述了一对新婚夫妇在“安史之乱”中的不幸遭遇。引子以姜白石歌曲《鬲溪梅令》的音调为素材发展而成，展现了战火纷纭，兵荒马乱的岁月。 全曲分为三段： ①“迎亲”：明亮悠扬的竹笛声，展现了山青水秀的乡村美。接着，二胡以慢速奏出由《鬲溪梅令》发展成的主题，委婉质朴。刻画了少女新婚喜悦娇羞的神态。在迎亲欢快的鼓乐声后。二胡以自由舒展的曲调，细腻多变的技法，以及大革胡的对奏，钢片琴的点缀，形象地表现了洞房花烛之夜的情景； ②“惊变”：定音鼓的滚奏，戏曲的“乱锤”节奏和二胡激愤的散板旋律交织在一起，犹如风云突变；官吏深夜抓丁。后运用“紧打慢唱”的手法，二胡“慢唱”恰似哀号乞求；乐队则以急促的十六分音符节奏“紧打”衬托，更增惊慌之状。最后出现二胡的华彩乐段，跌宕起伏，如泣如诉的散板旋律，表现了“夜久语声绝，如闻泣幽咽”的情景； ③“送别”：乐队的节奏缓慢，二胡运用探弦、颤音、滑音、抖