温暖的敦煌之火——以纤维艺术来表现敦煌火纹.pdfVIP

以纤维 术 水表脱敦4=I： 火纹 纹的应用相对于早期来讲少了很多．并且不同于早期的背光火纹．这 一 时期多数的背光图案不是完全以火焰纹为主要的表现方式．而是 火纹更多地在背光的最外圈应用．内层出现了其他的表现方式和表 现题材。晚期的背光中的火纹更少，但是纹饰仍很有特点，出现了 具有民族特点浓郁的火焰宝珠纹，这一时期的背光火纹主要就是在 最外层．内层绘编织纹等图案。像五代第4窟背光中的火纹演化为火 火在人类文明的历史上有着划时代的意义，它把先古人们从茹 焰卷草纹，这些都蕴涵着古代西北少数民族的审美特色。在赋彩上． 毛饮血的时代带到了文明的社会。所以人们崇尚火．以火为神．以 晚期出现了一次晕成的独特染法．宋多用墨线与赭红线灰暗的大绿 火为图腾．火在这一时期被图案化了．并且融入到人们的日常生活 赭红和变色后的茶褐色．西夏出现新的变化．色彩变得明快．并运 中。火纹图案也成了各艺术形式争相表现的主要内容。人们把大量 用了勾填法，增强了装饰的效果。元多用铁线勾轮廓，然后在轮廓 的火纹图案应用到织物上做装饰，借此来表达自己的情感。 内晕染．画出了立体感．青、白 金、蓝等色彩应用得比较多，特 敦煌壁画中的火纹也是典型的例子。那么现代纤维艺术是否也 别是白色应用很有特点。 可以借助敦煌火纹来表达呢7 火焰象征光明和吉祥．能够使作品产生恢弘的效果，结合纤维 当然，现代的纤维艺术在原有的创作技法上又有了更多的形式． 来进行火纹的创作要把材料能够产生的肌理效果与技法更好地融合。 理 在选择的材料上不断丰富．在题材范围上也不断扩展。在作品的创 作为纤维艺术来讲，”没有一种材料既如此古老，又如此现代；没有 l笆 作中同样也可以用敦煌的火纹为题材来进行创作。那么，我们最先 一 种艺术语言是这样的丰富多彩．且语意表露得又如此亲切近人， 间 要了解的就是火纹在敦煌壁画中不同时期的特点。抓住这些特点才 它唤起了人们对自然的感情，消除作品的不和谐因素，但是用纤维 学 ：￡ 能进行更深入的创作。 来表现火纹就要把纤维材料的特性与火纹的特点结合起来表现。最 三 火焰象征光明和宏大．在敦煌的壁画中火纹被广泛地应用，特 难的是在创作的过程中要考虑如何用纤维的经纬变化来表现火的光 别是在敦煌早期的一些壁画中。敦煌壁画中人们用火焰纹来绘制佛 明与升腾感。首先在技法上采用了比较传统的U型经纬编织方法．这 的佛光．火纹的佛光整体动感很强．有一种向上的升腾感．能够充 样更有利于表现火的方向上的一致。利用正负的火纹交错的出现．营 分衬托出佛的高大和威严。据 《佛光大辞典》记载有关光相样式的 造一种连绵不断的效果．来表现火的生生不息的生命力。把敦煌的 统计，共六种．其中就有 ”于轮像之光上．做宝珠形”．用以表达佛 火纹图案不同时期的特点融合起来．比如削弱宝珠火焰纹的波浪感 的无上法力。火焰纹在早期的背光中应用最多．到了隋唐有所减少， 觉．加强了粗细的变化，强调虚实变化，结合早期的背光外层火焰 到了晚期更少．并且随着对外的交流和发展，火纹逐渐被其他图案 的方式把火焰进行分组．但是打破了敦煌火纹的秩序感．形成交错 代替。在早期的火纹中，连续的火